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遇到那个未来的人,布兰奇演布兰奇

时间:2019-11-29 03:59来源:动漫动画
另一个反俗套是角色的对立到底。熟悉伍迪艾伦典型影片的观众,看他的片子,基本上会有一种安然放心的状态,因为无论主人公们关系如何破碎如何扭曲,柳暗花明之下一切总会绕回

另一个反俗套是角色的对立到底。熟悉伍迪艾伦典型影片的观众,看他的片子,基本上会有一种安然放心的状态,因为无论主人公们关系如何破碎如何扭曲,柳暗花明之下一切总会绕回一个圆满的结局,而亲情的团聚必然是永远的主旋律。然而这一次伍迪艾伦做绝了,不仅将主角姐妹俩处理成没有血缘关系人生轨迹大相径庭,然后让姐姐对妹妹又是坑钱又是坑烂桃花,好不容易回暖了,却因为妹妹的关系反将姐姐一军,如果说俩人间本来还有欲说还休的姐妹亲情,经过这一番折腾毁于一旦。而满以为可以修成正果的爱情,也因为导演的狠心落得意外结局,暂不细表。这种彻底的没有余地的了断,在他之前的作品里实在少见。

这位女优应该当仁不让影坛最会演戏第一位?

电影里最让我记忆深刻的是“遇到那个未来的人”,缘分的巧合让本是未来会相遇的两人经历了一场恋爱的预习。为了不想让他变成女主角已经去世的未婚夫替代品,女主角选择放弃。可是你是否相信无论是分手,或是在一起,都是上天注定的呢?注定在一起的,就算是分开了,最后都会相聚。

如果没记错,伍迪艾伦的前三部不管是主人公以游客身份走马观花,还是冒出一个向导陪伴讲解,或是是穿越时光碰巧路过,总会拿出当地地标来展览广告一翻。而这一次对旧金山,不仅赏心悦目的好风景少的可怜,还总有有意无意掠过“脏乱差”的角落,因为闪回的关系,对比着纽约上流社会的奢华高档,更显得七零八落。对于旧金山的打量,开始于主人公茉莉片头落魄到来时的主观角度。狭窄零乱的公寓、不见世面的穷亲戚,没有规矩的新朋友,在社交女王世故锋利的气场对比之下,这个城市仿佛也看起来乱糟糟、土兮兮、又有点傻气。可是随着影片缓缓展开,纽约的故事线急转直下,千篇一律的豪华成为苟延残喘的空壳象征,倒是旧金山多层次的生动取景呈现出了它小家碧玉的温情。反俗套,倒也负负得正。

随便上个补习班,遇到的同学的爬梯居然会有艳遇?妹妹遇到个贱男还算合理,疯子遇到个多金男就胡扯了。多金男还蠢到爆?

最近又看了一篇美国版的“My sassy girl",感觉外国人好像很难演绎那种东方人内敛的爱情,也或者是先入为主吧,感动我的,还是全智贤版的野蛮女孩---一个表面野蛮暴力,内心脆弱细致的女孩。哦,对了,最感动的还是那个为了保护这个野蛮女孩受伤的心灵,愿打愿挨的憨厚男主角

对于伍迪艾伦迷来说,这是一部从头到尾用俗套包装,可又彻头彻尾的反俗套电影。

当然了,目前她最需要的是奥斯卡。

记得第一次看“我的野蛮女友”(My sassy girl)是在大学二年级的时候,那个时候好像刚刚和LG开始,心里那个甜蜜啊,感觉生活除了爱情还是爱情,电影,小说,CD,全都要和爱情有关,于是乎特别容易被打动。一直以来都不怎么喜欢看韩国电影的我,有一次和他褒电话粥,对面的人说,看过“我的野蛮女友”吗,还不错哦。心想,韩国电影一般都是又臭又长,偶的品位才没有你低啦。但还是情不自禁想看看他的不错是什么样子的,结果就是哭的泪眼汪汪,印象深刻至今。

虽然这是一个改编剧本,但是伍迪艾伦成功地把它处理成了颇具深意的当代寓言,还为旧金山送上一封闷骚的情书。这座城市打破了浮华梦境,打破了荒唐爱情,打破了小心翼翼的谎言和治愈妄想。它戏谑般地剥离出了纽约用奢靡包裹着的黑色现实。走出影院,后排的青年男女最先念叨的台词,就是“if you can't fall in love in san francisco, you can't fall in love anywhere."真是一句极佳的城市宣传语。踏入大街,呼吸一口旧金山的新鲜阳光,好像也对这座城市更增好感。

ps:以老头一年一片还要自己写剧本的速度,情节的不合理也不能苛求,反正他拍的是荒诞喜剧。

由于对《巴塞罗那》《巴黎》《罗马》一部比一部造作的失望,电影开始前,我已经戴好了有色眼镜——又是城市主题,又是人生新插曲,这次必是来个伍迪艾伦版<饭祷爱>,凯特女王经过背叛救赎争执反省,最后和新欢圆圆满满地被治愈,然后顺带赞颂一下温暖迷人的旧金山……可是,全片看下来,发现每一环节都被推翻,如此惊喜的反转实在让人心满意足。

巧在Cate也是澳洲人,加上名字本来就叫布兰奇,各种天注定,迟来的影后近在咫尺。

茉莉本身命运的设置也让人大跌眼镜。一般说来,失意丧夫女中年寄居他乡的题材,直接就能处理成治愈的温情电影:改邪归正寻回真爱。好在老艾没有让人失望,通过诡异的双线叙事和闪回剪辑,在喜剧(comedy)、戏剧(drama)、爱情(romance)、悬疑(thrill)几种类型上巧妙循序渐进,每个环节都没偷懒让其落入俗套,让你猜不到结局,甚至结局来了也会突然错愕。其实,他本可以将她塑造得更没心眼,以至于结局可以来的更理所当然;也可以把她弄得讨人喜欢一点,这样后面就有回转的余地——可是结局恰恰停在了那里,进退不得。在凯特布兰切特的创作下,茉莉清高、势利、自命不凡,同时又脆弱、优雅、温柔感性;她让人咬牙切齿,继而荒诞好笑,最后转为是深深的警醒同情。就是这点微妙的距离,已经充分表现了伍迪艾伦在这个角色上的体现出的人性洞察。两姐妹最后孰悲孰喜,这种为主角设置的处境背后藏着的就是的创作者本人的世界观和价值观。回想到汉娜姐妹的温暖回归,不禁小生感慨。

偏偏一代代男文豪都这么做了,无论直弯,无论福楼拜还是田威,结果女读者还拍手叫好,哎呀真是鞭挞入里太他妈深刻!搞错没有?

此外,伍迪艾伦在个人风格的处理也有了不同。一方面,他的镜头比过去更灵活多变,加深了影片情节的强度,还细致全面地捕捉到了影后的卖力表现;另一方面,在“喜感”上,也抛弃了以往絮絮叨叨机智又显刻薄的台词,反而采用身体语言和情节上的自我嘲讽,这种黑色幽默亦让人不禁莞尔。而茉莉身上悲剧性的病态神经质也与伍迪艾伦本人出镜喜剧性的犯贱神经质区分了开来,更增加了影片的戏剧色彩。

一直觉得她比斯特里普路更广。斯特里普当然可以演布兰奇,问题是,观众更愿意看斯特里普变换各种口音,观众甚至可以看她演妈妈咪呀跳热舞,但观众应该不会想看斯特里普版的布兰奇。

鲍德温年少未肥时还和杰西卡兰芝合作过电视版街车,现在他那身段就.....好像有说也减了肥?应该是拍这片以后的事了。

所以这片最大笑点是女人望着老公说,你应该荣幸,因为我爱你.....天雷滚滚啊。

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