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高票房显示文化认可_世界报,古坟墓丽影

时间:2020-03-31 10:31来源:动漫动画
《古墓丽影:源起之战》影评:古墓丽影劳拉情怀的再次重启 影评 2018-03-16 16:21:46来源:丢豆影视作者:乐豆 3月16日,一部好莱坞电影再次在国内上映,它是艾丽西亚·维坎德主演的电

《古墓丽影:源起之战》影评:古墓丽影劳拉情怀的再次重启

影评 2018-03-16 16:21:46来源:丢豆影视作者:乐豆

3月16日,一部好莱坞电影再次在国内上映,它是 艾丽西亚·维坎德主演的电影《古墓丽影:源起之战》,这部电影是根据游戏《古墓丽影9》改编而成的,整个电影全部重启,无论是人物还是剧情,都和古墓丽影系列的前作没有任何的关系,讲述的主要是劳拉为了揭开自己父亲的神秘死亡真相,踏上了冒险之旅。开启了一段惊险的旅程。

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劳拉——她的足迹遍及了金字塔、热带岛屿和苦寒极地,她的对手有异端信徒、野兽,甚至是上古时代的神秘力量,但作为一个弱女子,每次她都能化险为夷。

“坎妹”演过美艳机器人,也演过复古文艺片,但说到动作电影,她还是第一次。可这动作片首秀,确实惊艳到了我。 随便看几个场景都是充满了能量。 而电影立足的第九代本身是游戏系列的重启之作,因此《古墓丽影:源起之战》也是新的制作,新的故事,新的阵容。 电影名里的“源起”之意,电影回溯起源,讲述女主角“劳拉”如何从一个平凡女孩成长为女英雄的崛起故事。

电影里,女主角劳拉是个无时无刻不在飞天下海、射击追逐的矫健女战士,穿梭于丛林和大海实在太带感了!

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具体情节在这我就不剧透了,并非一路开挂,反而更合乎逻辑,也是我更喜欢的“跟着主角一路成长”的类型。这一部的劳拉并没有无限装备加持和华丽的城堡可以住,反而一样会为了钱发愁,去寻找父亲的资金只能靠典当父亲留下的纪念品,并且只能租得起一艘破船(但是船长是吴彦祖啊!!!这样的船再破我也想上的!!!),没有双枪,只有弓箭和登山镐,而且一路各种惨……

我最喜欢的一个情节,并非后面的精彩打斗,又或者是谜题的设置,而是在刚开场不久,隐姓埋名靠着送快递维持生计的女主在和快递公司主管对话时,不自觉得说出来一句莎士比亚的台词,主管很惊讶:“一个读莎士比亚的人为什么会一直在这种地方呢?”劳拉当然不是普通人,但是也有很多本来很普通,但并不甘于普通的人,在默默努力着。

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我喜欢这版劳拉,虽然她真的没有那么fancy,但至少她从未放弃。

尤其是在影片最后部分的抉择,一个那么爱自己父亲的小女孩,就连所有人都跟她说官方在几年前就放弃了搜救,她依旧不愿意签字承认自己父亲真的去世,因此连大笔的遗产都宁可不要而选择当送餐小妹维持生活,在旁人尤其是他父亲的秘书等人看来,还是个在耍脾气的固执任性小女孩。

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而就是这样一个有点任性的女孩,在终于找到心心念念的父亲,还来不及享受多久父女团聚的天伦之乐的时候,就要面临救一人还是救众生的抉择,在那一刻,我想她才是真正长大了。

吴彦祖此次的表现真是一大惊喜,在片中饰演探险船长陆仁,与劳拉合作完成整个历,此次在片中的戏份和角色的分量也是相当的足。堪称是与劳拉几乎从头陪伴至尾。两人不仅共同战胜海上风暴等大自然的考验,并肩对抗人多势众的反派组织,还多次在危机之时帮助劳拉脱离生命危险。更吴彦祖终于回归令粉丝倾倒的动作帅男形象,人物造型和个性设定都极具魅力。这是阿祖开拓国际市场以来最帅气最重要的一个角色,不拳拳到肉的动作戏和外冷内热的硬汉气质,满屏的雄性荷尔蒙呀!

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电影纯粹以游戏改编的角度看可以说拍的很不错了,飚自行车、渔港跑酷、轮船海浪逃生,对游戏还原度与恐怖诅咒惊悚化都精准,窒息喘不过来气,刺激无尿点,电影里的场景布置很精彩,而且音效跟演员产生的动作很真实,剧情跌宕起伏所以剧情对一部电影来说非常重要。

虽然朱莉在很多人眼中影响深刻,但这么多年过去了,世事变迁,总应该接受一些新事物和新人,请给新的劳拉饰演者多一份宽容少一些质疑,不再是取悦男性观众审美的体现!坎妹和朱莉都是靠自己的能量一步步通向属于自己的成功。

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《流浪地球》:高票房体现文化认同

来源:光明网-《光明日报》2019-03-20 04:45 X

作者:饶曙光(中国电影评论学会会长)

截至2019年3月19日,《流浪地球》的国内票房成功突破46亿元人民币,继续向更高的目标跃进。与此同时,《流浪地球》在海外市场也获得了较好成绩,海外票房接近4500万人民币。该片在海内外获得高票房的现象背后,不只体现了市场对国产科幻电影、国产重工业产品的热切企盼,更蕴含着观众对中国价值、中国审美、中国电影的文化认同。可以说,《流浪地球》对于中国科幻电影具有开创性乃至里程碑的意义,开创了中国重工业电影的新阶段、新景观。作为中国电影升级换代,尤其是从电影大国走向电影强国的标志性作品,其对于中国电影高质量可持续繁荣发展的意义,将会随着时间的推移越来越强烈地显示出来。

随着社会经济发展和人民生活水平提高,大众消费从对衣食住行的基本需求向对重工业、个性化产品的中高端需求转变。具体到电影业,海内外市场竞争压力加剧,以往投资少、见效快的电影轻工业产品以小博大的情况越来越少,中国电影业急需大量重工业产品满足广大观众对美好光影生活的新需求,与好莱坞正面抗衡、打“阵地战”。电影重工业的崛起承载着历史和现实、市场与产业的双向期待。在这种背景之下,中国电影工业化体系布局出现加速度的态势,各种硬件设施建设、专业环节保障、技术条件有效改善提升,重工业电影作品次第涌现。从以前的一些影片特效镜头较少,偶尔有也外包出去,到中外合拍、中方主创向外国团队取经,借鉴其先进工业体系、制片模式和技术标准,再到《流浪地球》大胆起用青年导演郭帆,中国团队完成电影特效制作的75%,中国电影工业不断发现问题、面对问题、解决问题,主动探索出适合自己发展水平的道路。

电影除了商业属性,还有文化属性、审美属性以及意识形态属性。发展电影重工业有着产业、市场及文化观念层面的多重意义。以“高概念、高技术、高预算”为特征的重工业电影代表着一个国家电影工业发展的水平,代表着一个国家经济硬实力的水平,也代表着一个国家文化软实力的水平。建构起中国电影工业标准,构筑符合新时代语境、社会运行机制和观众观赏期待的中国电影工业美学,不仅是有效抗衡好莱坞电影的战略路径,也是推动电影强国建设的题中之义。

澳门微尼斯人手机版,中国文化是悠久的、独特的,因此在中国的重工业电影中就应该呈现出具有中国特色的价值观与想象力,审美追求与审美表达。比如,《流浪地球》“带着地球去流浪”的剧情,就体现了中国人对家园的情义,对国家的情怀。影片中,室外环境被冰雪覆盖,一片白色。地下城中红色的春联、舞狮,营造出红火热闹的浓浓年味儿。红与白两种颜色的运用,不仅营造出中国文化中具有代表性的节日——春节的氛围,也表现了中国人民面对世界性灾难时凝聚力量、不畏艰难的勇气和决心。地标性建筑的运用、工装服装的设计以及多年后照旧的蓝白色学生校服,架构起《流浪地球》由内而外的中国形象。而《长城》《寻龙诀》《妖猫传》等奇幻大片则将技术与文学性、现代性、民族化结合起来,在长城、西北草原、长安城等典型的中国场景中展现饕餮怪兽、风水玄机、古典诗词等中国文化元素。这是中国审美的呈现,是我们独有的情感认知和文化认同。

中国重工业大片的独特之处不只应表现在场景搭建、服饰选择等外在形式上,还要体现在人物塑造、情感抒发等内在表达层面。比如,《流浪地球》跳脱了以往好莱坞科幻电影故事中由超级英雄解决难题、拯救世界的套路,设置了150万人的救援队伍。《红海行动》《战狼2》《湄公河行动》等动作大片中,无论是中国军人、公安干警,还是普通中国公民,都齐心协力、共同进退,表现出一种蓬勃向上、勇往直前的精神状态。这些是中国文化中集体主义的生动写照。这些作品通过亲情、友情、爱情等连接起来的中国式人物关系,与观众共情互动、深层交流。正因为有了这些情感层面的表达,中国重工业电影才有了温度,而不是冷冰冰的特效奇观。

中国重工业电影燃情海内外市场,是中国电影工业化的胜利,也是中国电影工业美学的胜利。它们有效地实现了人类价值的中国表达,彰显中华美学的独特风范。这说明,重工业电影的发展不能止步于高科技、视听奇观,还必须有好的故事、饱满的人物、温暖的情怀、幽默的语言,尤其是能够与观众建立起对话沟通互动交流的渠道并且最终形成“共同体美学”。

毫无疑问,中国电影工业化体系、工业化标准、工业化流程仍处于发展初级阶段,还在建构过程中。零星几部“单兵突进”的作品,是中国电影工业化的“头部”作品,但并不意味着中国电影工业化水平的整体性提升。中国电影整体性工业水平提升及其升级换代的任务依然任重而道远,与好莱坞电影大创意与工业化生产无缝对接相比仍然有比较大的差距,万万不可盲目乐观,自我膨胀。

《光明日报》( 2019年03月20日 15版)澳门微尼斯人手机版 7

[ 责编:曾震宇 ]

国产片贡献主力票房 文化软实力正在提升

来源:光明网-《光明日报》2019-03-20 04:45 X

作者:贾磊磊(中国艺术研究院原副院长、研究员、博士生导师)

全年电影总票房609.76亿元、全国银幕总数达60079块、全年故事片产量902部……这是中国电影2018年漂亮的成绩单。40多年来,中国电影在改革开放历史巨流的簇拥下,在市场风云的洗礼中,取得了前所未有的辉煌成就。在这种历史语境下,电影在为我们提供振兴文化产业的经济经验的同时,也提供了文化传播、美学建构的历史经验以及提升国家文化软实力的现实经验。进而言之,中国电影学派的当代建构如何践行国家文化软实力现实提升的战略命题,国家文化软实力如何通过中国电影学派的确立来实现自身的现实意义,已成为摆在中国电影人面前的紧迫问题。

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电影《红海行动》海报。资料图片

让中国电影成为国家名片

中国在国家文化软实力的提升过程中,寻求的不是一种抽象意义上的软力量,而是一种体现中国国家利益与国家意识形态的国家文化软实力。在习近平总书记系列重要讲话中,都在软实力前面加上了“国家”“文化”两个前置词,这清楚地表明,我们强调的并不是一般意义上的软实力,更不是约瑟夫·奈所言称的美国人口中的软实力,而是一种以实现中华民族伟大复兴的中国梦为主旨,以弘扬中国的时代精神、彰显中国的民族气概、传播中国的优秀文化、倡导中国的核心价值观为目标的国家文化软实力。

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电影《湄公河行动》海报。资料图片

中国电影在实现国家文化软实力方面的使命是完成建构国家电影品牌的战略目标。我们在电影领域的目标,是让中国电影以国家的名义被世人所接受、所了解、所认同,使之真正成为国家名片。它是中国从电影大国迈向电影强国的必由之路,也是建构中国电影学派的重要命题。由于国家文化软实力达到的传播效果,不是通过强制的方式让人服从,而是通过自愿的方式让人接受,这就要求中国电影具有更强的市场竞争力和更强的心理凝聚力。因此,中国电影要通过讲故事的方式,通过产业化的道路,通过大众传播的方式来完成上述历史使命。其中“讲好中国好故事”是国家文化软实力的有效传播策略,也是建构中国电影学派的历史方略。《星球大战》的制片人马克·拜尔斯曾说:“我对于电影的信念总结起来是一句娱乐业的古老名言——讲好一个好故事。”如果我们不能在电影的基本层面上完成这些属于本体性的命题,那么,要完成电影所承担的其他责任也是难以企及的。从这种意义上讲,那种故事内容低俗、思想意义错乱、文化价值混淆的作品,不仅是对于一部作品社会责任与艺术品质的消解,也是对于中国电影总体国家品牌的损害。

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电影《山河故人》海报。资料图片

事实证明,中国电影的票房收入连年增长,不是靠行政命令而是靠观众自愿走进影院实现的。中国电影2018年票房收入首次突破600亿元,其中国产电影贡献率超六成,这表明中国电影文化软实力在逐步提升。当然,票房收入的提升只是表明观众电影消费行为的增加,我们还应关注电影票房数据背后观众心理的认同指数。他们究竟是喜欢还是不喜欢一部电影,往往是在他们走出电影院之后,即在他们的文化消费行为完成之后才能真正确定,而不是在他们走进电影院之时就能够断言的。因此,观众看完一部电影后的心理认同度,才是衡量我们的电影是否真正具有国家文化软实力的最终依据。这涉及电影市场、观众心理、社会文化的多向性研究,只有建立更为科学的分析工具与理论模式才能够完成。不过,这并不妨碍我们从提升中国国家文化软实力的意义上来确认像《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》这些中国电影的扛鼎之作。就电影的艺术成就而言,这些电影的创作定位始终设定在电影自身的视听表现特质上——不靠“流量明星”、不靠粉丝炒作、不靠商业包装,靠的是电影精良的制作品质,靠的是爱国主义的价值引导,靠的是演员“亲临战场”般的专业表演,靠的是真枪实弹的现场效果,靠的是摄制组通宵达旦忘我工作……总之,这些影片再度提振了中国电影依靠艺术的魅力征服观众的信心。

电影生产应观照大众审美

由于国家文化软实力的诉求对象不是个别的、个人的、少数的,而是大众的、普遍的、集体的,它所寻求的价值认同,不是曲高和寡式的单向美学意义,而是寻求最为广泛的、普遍的接受效果。所以,国家文化软实力的传播渠道,必须通过大众传媒进行全面传播,努力实现传播效果的最大化。特别是对以消费市场为参照的电影生产,不论是基于电影国家品牌的当代建构,还是基于国家文化软实力的现实提升,都不能偏离公众的普遍心理需求,不能忽略他们的心理的“痛点”以及在特定时期的某种社会情绪。尤其对于普通人现实生活境遇的关注,像电影《山河故人》的故事从1999年讲到2025年,时间跨度近30年,贾樟柯站在这样一个瞬息万变的时代,看到了我们社会中已经普遍存在的价值裂变与群体分化,他用自己的县城故事向我们表明了他跨世纪的情感守望。在影片中,我们看到了一个在物质上摆脱了贫困的女人,在精神上依然坚守着自己青年时代的初心。影片结尾,沈涛迎着飘舞的雪花、踏着青春时代的音乐悠然起舞,她依然享受着内心永不消逝的青春怀想。这种理想主义的真情表达,是贾樟柯对中国改革开放40年富于诗意的历史评价,也是中国电影在提升国家文化软实力中需要坚守的。

如果说电影承担着记录国家与民族历史记忆的文化使命,那么中国电影学派的建构,就应当在这方面承担起强化民族集体记忆、铭刻国家历史经验、唤起观众爱国主义精神的职能。很多时候,基于国家文化软实力的传播不是通过进入大众公共空间来实现的,而是通过大众休闲娱乐的私人空间来传播的。在这一空间里,受众具有更大的自主选择权。所以,国家文化软实力的建构,需要占据那些能够以娱乐的形式传达价值观的产业形态,包括受到青年群体青睐的流行文化形式,如电影、电视、流行音乐。同时,我们的电影应当注重那些容易被个体心灵所欣然接受的价值指认对象。就像《战狼2》里男主人公冷锋,他并不是专门到非洲执行公务的解放军战士或是公安执法人员,而是一个寻找恋人的游客。他没有外在的职业使命,他挺身而出完全是出于良知和道义。这种人物的设计,使其更像一个见义勇为的现代游侠,所以在深度心理上更能引起普通观众的认同。希区柯克的电影就经常采取这种将毫不相干的普通人拉入核心冲突之中的做法。这种类型化的叙事策略,也是我们从语言形式上建构中国电影学派可以参照的可行路径。

当年,在我们追看韩剧《大长今》的时候,韩国却在播放我们的革命历史题材电视剧《长征》。韩国人是对中国革命历史感兴趣吗?我想也许他们更感兴趣的是那些在逆境中摆脱艰难困苦的人的命运——因为几乎每个人在现实生活中都会遇到类似问题,人们需要通过大众传媒寻求精神和心理上的感悟与启迪。从这种意义上看,《长征》是一本人生励志的教科书,它对不同民族、不同国家的人都有启示意义,这些启示并非来自说教,而是来自一个个鲜活的人生故事。电视剧是这样,电影岂不同样如此?

《光明日报》( 2019年03月20日 15版)澳门微尼斯人手机版 11

[ 责编:曾震宇 ]

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