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一部高智商的电影,电影剧本

时间:2019-09-16 09:07来源:动漫动画
这时她叔叔来看望她了,无意间透露出去维也纳参加会议,说者无心听者有意。接着叔叔开始问起她工作进展怎样了,她糊弄了一番,话锋一转,我和室友发现了一条新的大鱼,美国参

这时她叔叔来看望她了,无意间透露出去维也纳参加会议,说者无心听者有意。接着叔叔开始问起她工作进展怎样了,她糊弄了一番,话锋一转,我和室友发现了一条新的大鱼,美国参谋长,下星期就交易了,需要收买费25万美元,这一段,女主开始出卖她室友了,而且出卖的非常高明,叔叔答应她的要求,也意识到室友瞒了他很久,这坏了规矩,埋下了室友后来被杀的伏笔,这也正是女主想要达到借刀杀人的效果,室友偷听了女主和叔叔的对话,却没意识到女主暗藏杀机,以为女主是来和自己争功的,女主解释道:我不是来和你争功的,是来帮助你的,以你的资历身份是无法争取到25万美元经费的,我叔叔可以。今天我帮你是为了来日你帮我(画外音,我在国内受过非人的刺激,暗示我想叛逃美国,你和美国参谋长的这层关系也许将来帮的上我忙),室友被糊弄住了。

30.外景 停车场 白天
另一个空镜头,只是显然这是在室外。弗雷迪从前一镜头中出画的同一方向入画,接着说完他的句子。当镜头拉开以后,我们看到弗雷迪正在一个停车场上向“躲远点”表演自己的独角戏。“躲远点”盘腿坐在自己那辆破汽车的车盖上。弗雷迪走来走去,表演着自己的故事。
弗雷迪:……可是后来就觉得不对劲儿。人们他妈的一天到晚打电话叫我。我看一盘租来的录像带都会被六个电话打断。“嘿,弗雷迪,你下一次什么时候进货?”“混蛋,我正在看《迷失的男孩》,等我有了货,会通知你的。”再往后这些小里小气的人就来了——我的朋友和货都到了。我的货进来的时候全是六十美元一份的,哼,可他们不想要六十美元的。他们要十美元的。把货再分成小份真他妈的费事,我甚至都不知道十美元的货到底有多少。“嗯,操,哥儿们,我可不想买那么多。如果我买那么多,我会一下抽光的。”“嘿,如果你们这些家伙无法控制自己,那可不是我的问题。你们这些混蛋已经抽了五年了,办起这种事来应该像个大人。”最后我干脆告诉自己的那个关系,我不干了。可是情况表明,我是她手下最出色的伙计,而且她在很大程度上依赖我的生意。可是我对这活儿还是烦透了。她竭力劝我不要罢手。这时的情况非常微妙,因为我不知道你们是否还记得1986年时的情况,当时他妈的货奇缺。什么都没有。人们靠松香活着,抽的是烟斗里的木头,一抽就是几个月。然而这娘儿们有货,而且求我帮她卖。因此我告诉她我不再瞎忙了,我会进一点货卖给我最好最好最好的朋友。她同意了,而且说我们以前的协议仍然有效,百分之十和我那份免费,条件是那个周末我得帮她一次忙。她当时有一笔货要卖出去,可她不想一个人去和买主见面……
切至——

(二)
  不以成败论英雄。现在我们不管片子结局,我们只讨论,其中一件淡公主以十万分美丽何以爱上奥格之丑。前言所述之沉重就在于此。遇到这种情况,我们总说:习惯了就好了。习惯这个词有十足的魔力和邪气,它像蛊惑者撒旦。
  习惯了,就能住进猪窝觉得香甜无比,酣然入睡直到天光;就能容忍别人的卑鄙,而且谄媚的报之勾魂一笑;就能够做到与丑类为伍,沆瀣一气,时人谓之宽厚或者圆滑;习惯了就能无怨无悔、无欲无求,而且庄子一般天人合一。可以大胆的推论:习惯真TMD 是个好东西。——成熟的标志就是你可以习惯几乎所有原来不能习惯的东西。
  鲁迅在《故事新编》中写了嫦娥奔月的故事,后羿已经倾尽所有,包括热情、青春、才华,但嫦娥姑娘并不能习惯这样的苦而无趣的日子:成天的麻雀麻雀吃到麻雀也没得吃。要一个人习惯幸福、习惯美丽、习惯健康、习惯智慧没有问题,要一个人习惯苦难、习惯丑陋、习惯残缺、习惯愚蠢,这又谈何容易?违背人性、违背自然规律的东西,是上帝所要丢弃的,是弃子,灭之而后快的,丑陋得不堪入目,只能顺应天意自行绝灭。倘若公主不能变得丑陋,不但我们不能坐视丑陋和美丽相容下去,而且他们的幸福也难以维系。我们都看过《大话西游》,即便周星星同学在片中想喜欢换成猪头后的紫霞同志,但要和紫霞接吻时还是呕吐在地。而要金玉蕙质的公主喜欢拿泥巴洗澡惬意自如的奥格,鬼才相信,骗骗孩子还差不多。幸亏它是改编的童话,否则我拿鸡蛋柿子扔给它看!屈原同学说得好:“安能以身之察察,受物之汶汶者乎?”每个人都有洁癖,程度不同而已,这个决定了你交游的范围。即便是猪,不到万不得已,也不将粪尿撒在自己睡觉的地方。以诗为火取暖
的同志注意,伊壁鸠鲁认为精神快乐高于激情的肉体享受包括食欲,精神享受能被更可靠、更丰富的掌握,而恰恰是精神层面的东西最容易令世人厌倦:老公,嫦娥对后羿说,你是大英雄,有大志愿,箭术对你就是艺术,你表演给我看,可是,这些有什么用啊,又不能当饭吃。假如我是后羿我一定会发愣一千年然后哭上一万年的。一万年之后痛定思痛,这就是科学,这就是现实,这就是马列主义指导下的中国。
  不得不提到《巴黎圣母院》,爱斯梅腊达是真善美的化身,美丽、善良、热情、勇敢,既是纯洁的象征,又是仁爱的榜样。如果愿意,可以把她成为美神。但她对轻佻放荡的孚比斯一见倾心,并始终不渝,甚至因为他的出现暴露自己失去生命。但她没法爱上丑陋的撞钟人卡西莫多,即便卡西莫多在月光下蜷在门口为她唱忧伤的古怪歌曲,在她死后将克洛德推下教堂,并跳下钟楼与爱斯梅腊达死在一处。而孚比斯是怎样一种人?他类似于《麦田守望者》里面受霍尔顿又妒又恨的斯特拉德莱塔,斯特拉德莱塔是那种毫不关心下棋的时候是不是还把所有的国王都留在后排而专注情欲的人;在爱斯梅腊达即将登上死刑车时,爱斯梅腊达在默念着他的名字,卡西莫多正瞅准机会打算施救,而他却仍旧在敷衍百合花,在爱斯梅腊达的罪名是杀害他时并不设法相救。用书中霍尔顿的话说:他这人不知廉耻。他真是这样的人。可是,当看见孚比斯“在那里,活着,还是那样英俊”,她“两臂因爱情、狂喜而战栗,她想伸出手去……”。又是多情女偏爱薄情郎。
  红衣主教克洛德是怎样一个人?他把智慧树的苹果一一尝遍,几乎穷尽了人类的所有知识:它越想向光明的高处升长,它的根便越深深的深入土里,黑暗的深处去,——伸入恶里去。[1]他的恶是与作为教士的善水乳交融,无疑,这是位了不起的人物,在爱斯梅腊达到来之前,他并无邪物,其中一件恶,即使邪物,其中一件恶之中,善也始终不与之决裂。可是美神的化身爱斯梅腊达也决不会爱上他。
  雨果是位大师,《巴黎圣母院》中容貌、心灵、智慧在事实上做了较量,排了座次。这就是现实,容我一声喟叹。人类自以为是的所有价值都敌不过这冷静的一声嘲笑。               

故事回到开头,男主和俄方情报头子(内奸马布尔)公园接头,遭到缉毒警的盘查,男主误以为暴露,为了掩护马布尔逃脱,男主开枪掩护,自己逃到了美国大使馆找庇护。事后才从美方情报部门得知虚惊一场,但是男主开枪已经打草惊蛇,不但暴露了自己,使得自己无法再回到俄国,同时自己的接头人也存在暴露的风险,虽然他当时逃脱了。躲了几个月后,男主重新出现在布达佩斯,发觉又被跟踪后,他意识到线人马布尔并没有暴露,向美国情报局去核实情况时,得知线索断了,原来马布尔非常谨慎,除了男主,他不和任何人联系。美国情报局希望男主重新联系马布尔,说服他换一个新人接头。

文/[美国]昆·塔伦蒂诺
译/奚虞

(三)
  思想是个危险的东西。和现代很多行业的竞争一样,永远只能第一,如果是半瓢水,偏执、片面的思想作指导,会祸国殃民;如果做了第一,通常也会超前于时代或众人,即使不招致灾祸、株连九族,也会孤独不幸。即便藏身于内,也能使人冷酷、内敛,如同红衣主教,一生得不到人生幸福。康德、尼采、卡夫卡,这样的例子太多了,不要因为我把堂.克洛德放到一块儿而惊讶,抛开伦理的善恶,从本质上来说,他们是同一类人。得到思想的同时可能失去很多最珍贵的东西。
  当我们看见在格尼斯堡的星空下躅蠋而行的一位孤独老人,那就是康德,一个生活有规律到到居民按照他出门的时间校正手表的人(这一点和鲁迅有点像),一个崇拜卢梭的贫民哲学家。事实上,康德在科学和哲学上都有所建树。他提出了在科学史上著名的星云假说,对宇宙学的发展有深远的影响。他的哲学体系实现了哲学领域的哥白尼式革对角绷着黑色命。正因为思想伟大,他一生没有伴侣,也见过崇拜他的女性,在照片里,女性显得光彩照人,而他臃肿随便,反而黯然失色。尼采就更不用说了,一生都靠母亲和妹妹照料,遭遇和康德大致相同。这两位伟大的思想家情场实在是侏儒,事实上一般都是,因为思想在遥远的时空,远离了同时代人;因为拥抱了神圣的缪斯,远离了俗世的爱情。思想家不能享受人生,这是世界的荒谬所在。相对来说,思索着的文学家卡夫卡要好一些,他非常英俊,如果要享受人生,恐怕能跟歌德、拜伦之类的人相提并论,但他因为文章的性质要在文学和生活之间做出选择,并且怯懦、敏感,也没有得到爱情。罗曼.罗兰笔下的《约翰.克里斯朵夫》可以说是这类人的写照。
  他们率直、忠诚、为全人类的幸福思考、操劳,但往往对人生幸福无能为力。不能因为他们是思想家,就忽略了他们的需要,他们需要爱情,也有情欲。但是,爱神并不厚爱、光顾他们,何止不厚爱,简直是虐把它们一起收待。
  历来的完美主义、理想主义被压制,最有才能的人不容于社会,最伟大的思想者无法获得与思想相称的幸福,恰如名医医不了自身、权术齐身的韩非自己不能逃脱权力的迫两天它都区别害。目前的思想体系,包括所谓辩证法,核心还是中庸之道。从理论上说,精英受制于凡俗,这才是不公。尼采的强力意志,一种悲怆的努力,令人同情。              

女主也来到了布达佩斯,她带着她叔叔的使命而来找男主,但她的目的却不是套情报,而是抱着投诚的心态而来的,她是来给自己的命运找机会的。很多人都不会看明白这点,以为女主是后来变节的,是迷上了男主才变的,这是大错特错的!女主有一个天赋,洞穿他人想要什么,同样,女主也非常清楚自己想要什么。当她从叔叔那里听说男主为了掩护线人而开枪,把自己陷入危险之地后,她立刻意识到美国间谍和俄国间谍非常的不同,俄国间谍冷酷无情,六亲不认,俄国人也是勾心斗角,毫无情义,行尸走肉般生活,可美国间谍就不同了,为信仰而战,有情有义。嘿嘿,这部影片当然是部主旋律影片,美化美国的,话不多说,女主那时就打定主意,投诚美国,带妈妈出国!

25.内景 快餐店 夜
一个名叫“躲远点”的长相粗鲁的黑人男子,他留着一撮“马尔科姆X”式的小胡子,头戴一顶绿色的毛式帽子,上面还有一颗红五星,身穿一件军用迷彩服。他正在啃一块火腿汉堡包,独自一人坐在一个车厢座里,正在等什么人。就在等人的过程中,他实际上已经吃完了一整瓶配炸薯条的番茄沙司,并不是无意的——这恰恰是他的爱好。
我们看到现在名叫弗雷迪·奈文迪克的橙色先生身穿一件印有字母的学生装走进这家快餐咖啡店。他一眼就看到了“躲远点”,就朝这里走来。“躲远点”看见弗雷迪向自己走来,脸上马上堆起了鳄鱼式的笑容。
摄影机快速沿过道移动,成“躲远点”的中景镜头。我们把弗雷迪框在画面外。
弗雷迪(画外):跟里边的某个混蛋打声招呼。卡勃特正在打算干一件活儿,好好猜一猜他想拉谁入伙?
“躲远点”:最好不是什么弗雷迪式的玩笑。
低角度镜头。
仰拍弗雷迪,此时他正站在桌子旁。
弗雷迪:这不是开玩笑。我会去的。我要咬住他的屁股。
切至“躲远点”——
“躲远点”呆呆地看了自己的这位学生片刻,然后笑了。
“躲远点”:祝贺你。

(四)
  老友曾给我讲过他的故事,他给一位女孩写过一封信,一张纸画了两个同心圆,邮过去。结果女孩误解,以为是两人一条心的意思。事实上,他解释说,是永远保持一定的距离,既不靠近,也不太远,只是这个距离。问题是,谁又能习惯这个距离?
  人类的思维本性是逆水行舟,不进则退。如果不能相互热爱、靠近,那么就则相互疏远、厌弃;转眼从亲爱走到陌路相向。人生就是这样。倘若彼此以固定的距离远远相望而不能结合,那就会成为一种痛苦,对彼此都是煎熬,终会离开、放弃。习惯距离即是保持静止,谁有限的人生经得起无限的延捱?同样,性对人类是不可缺少的,如果情感在性爱中不能得到升华,婚姻怕也是不能持久的。距离对人的残酷可见一斑。
  “两情若在久长时,又岂在朝朝暮暮?”这样的话实际上也是童话。民俗中牛郎和织女要一年一会:这些俗世男女的鬼主意。可以说,永恒的距离是完美的,有限的缺陷世界容纳不下它。对于距离,数学方法首先是它的最佳大小,然后是它能否恒定。保持何等的距离属于稳态?没有这样的距离,因为根本没有恒定点。就跟希腊神话中法厄同驾驶的日冕大马车一样,要么太远,烧破天穹;要么太近,炙毁平原。毕达哥拉斯学派的观点:星群的天体,其运动庄严而谐和,是完美的领域;而“月球之下”的世界,因其动荡不定,不断形成,不断运动,是不完美的领域。确实,只有天体之间能够以同心圆的方式交流,因为他们属于永恒和完美的领地。
  而缺憾世界的男男女女,有这么个说法,以前本来相连,后来两两分开,因而各个都是不完整的,在天空飞舞着寻找自己的另一半。而事实上大可把世界看作一个拼图,或者说网络,或者说村上春树笔下的海豚宾馆,每个人都有多个接口,并通过不可知的什么与之连接,某年某月某日偶然触动连接,咣,到了水木清华;咣,到了北大未名;咣,或者降格以求,紫丁香也不错。当通过表盘进入连接,眼前一片漆黑,或者有霉味儿扑鼻而来,脚步声就像不属于这个世界。疑惑也不会消失,是否会接错,而自己已信以为真?从道理上说,每个人都有多种甚至无限可能,只是没有人能够穷尽。谁能知道你找到的究竟是怎样的一种可能?丘比特拿箭犹豫再三,这样也可,那样也行:以致感情无形的贬值。他完全可以射完再射,甚至掏空箭囊,连珠乱射一气将眼前的人穿成刺猬。爱情,这种东西,实在变得可疑。而且,继承柏拉图、马克思的学说思想,或许未来实行共夫共妻制度也未可知,丘比特由此可以安心的“胡作非为”。
  而面对现实,奢望也显多余,传奇只在传说中存在。              

接着女主又做了一件事,她跑到维也纳给她叔叔开了一个银行账户,明明她很早到了银行,但是她没进银行,只是先物色了一个银行小哥,特意到下班的时候找到他,因为按正常流程,她是没办法替别人开户头的,而这个户头正是用来栽赃她叔叔的,包括上面那个酒杯。做完这一切,女主回到布达佩斯,不出意料的,室友被杀了,女主其实早就有数了,女主第一次见到站长时,就被告知要时刻汇报动向,可见这条规矩是条铁律,而室友竟然瞒了组织一年时间!犯了大忌。室友是被被马布尔派来的马多林以不遵守组织规矩的罪名给干掉的,马多林没有走,顺便警告女主。

43.内景 仓库 白天
四个男人走进室内。
在库房的另一端,金色先生、棕色先生、蓝色先生和乔端坐在椅子上。
我们是从头顶拍摄这一段落的,俯拍众人。
乔(对大家):……我们刚才在聊他们是怎么甩掉自己老婆的,法国人说:(以蹩脚的法语)“我所要做的就是掏出我的小宝贝,哇,她马上就从床上跳下去。”
切回到乔。
乔:而意大利人说:
乔的特写镜头。
乔(以地道的布鲁克林口音):“这没什么,XXXXXXXXXXX,她从床上跳起两英尺高。”而我们来自波兰的朋友则说(用含糊的声调):“当我和我的索菲娅做那事的时候,我XXXXXXXXXX,你知道怎么样,她跳到房顶上去了!”
乔像疯子一样狂笑。
乔:哈,哈,哈,哈,哈,哈!
我们听到画外哄堂大笑。
乔:这算不算杰作?笨蛋他妈的波兰人,XXXXXXXXXX。
乔用眼神向新来的人打招呼。
乔:你们来了,太好了!
乔走出特写镜头。
现在原来在“鲍勃大叔饼屋”那场戏中的同一伙人又重新聚在一起。有的人坐在折椅上,有的人站着。乔坐在他们前面的一张桌子的桌沿上。右侧是一块黑板,上面画出了那家珠宝店的示意图。
摄影机围绕众人转360度拍摄。
埃迪:我们本来想早来点,可是我们在拉贝利亚和皮科给耽误了。
乔:不用着急。(对众人)好啦,我们来互相认识一下。除了埃迪和我自己,你们已经认识了,你们用的都是化名。无论任何情况下,你们都不得告诉他人自己的真名,或自己的任何情况。其中包括你是哪儿的人,你老婆叫什么名字,以前在哪儿干过活儿,或是你可能在圣彼得堡可能干过的一桩银行抢劫案。你们这些家伙对自己的身份、去过哪儿和干过什么,绝对不能吐半个字。你们可以谈论的唯一的事情就是你们下面将要干的事情。这样一来,知道你们老底的只有埃迪和我。而且这就是我喜欢的方式,因为万一你们之中有人被警察逮住了,我不希望发生这种情况——而且肯定不会发生这种事——到此为止还没发生过,你们用不着着急。你们不知道任何名字。你们知道我的名字,你们知道埃迪的名字,对此我并不在意。你们拿不出证据,我毫不担心。除此之外,这样一来你们就信任我了。我喜欢这样。这次行动是我设计的,而且是我亲手挑的人。不是你们来找我,是我把你们找来的。我了解你们。我了解你们干过的活儿。我了解你们的名声。我了解你们是条汉子。这个家伙除外。
乔用手指着弗雷迪。
弗雷迪一愣。
乔:但他还行。如果他不行,他也来不了这儿。好吧,让我来给大家相互介绍一下。但是再说一次,为了预防累赘,我哪怕是听到有人用教名称呼或代指另一个人……(乔寻找适当的词句)……到时候你会后悔的。好了,快一点。(逐一指着每一个人,同时说出一个个名字)棕色先生、白色先生、金色先生、蓝色先生、橙色先生和粉红色先生。
粉红色先生:为什么我是“粉红色先生”?
乔:因为你是娘娘腔。
众人笑。
乔:为什么我们不能自己挑选颜色?
乔:我试过一回,但是不行。你会有四个家伙为了谁当黑色先生而打起来。因为谁也不认识谁,所以谁也不让谁。因此干脆由我来决定。你得感谢我没让你当上“黄色先生”。
棕色先生:是啊,可是“棕色先生”?这和“狗屎先生”也差不多。
众人笑。
粉红色先生:是啊,“粉红色先生”听起来像是“小猫先生”。我告诉你,让我当“紫色先生”吧。这个名字我听起来顺耳。我是“紫色先生”。
乔:你不是“紫色先生”,有个干另外一桩活儿的人叫“紫色先生”。你是粉红色先生。
白色先生:谁在乎你叫什么名字?谁管你是叫“粉红色先生”、“紫色先生”、“小猫先生”还是“狗……”
粉红色先生:哦,你说得倒轻巧,你是“白色先生”。你有了个挺酷的名字。那么你告诉我,白色先生,如果你认为“粉红色先生”算不了什么,你愿意不愿意换一换?
乔:谁也不许交换名字!听着,这里不是他妈的该死的市议会!你听好了,粉红色先生。我们这儿有两条路,我的路和马路。走哪条路全由你自己决定。怎么样,粉红色先生?
粉红色先生:上帝啊,乔,去他妈的算了吧。这是小看我。我就当粉红色先生吧。接着说吧。
摄影机从众人身上拉开,扫到那块画有珠宝店示意图的黑板上。
乔(画外):好吧伙计们,我们看一看这个。
切至——

作者:野狼  

女主为向美国投诚,做了哪些前期工作呢?女主故意以拙劣的跟踪手法引起男主注意,然后游泳馆留下真实姓名,让男主把她背景查了个底朝天,她有一个身份特殊的叔叔。然后她特意跑去参加外交活动和男主相见透露自己被生活所逼而活,而男主风趣的说到,自己不是一个爱国者,自己做这份工作出于爱好,比卖轮胎好多了。女主的对话使男主意识到她另有所想,是个可以策反的对象。

46.内景 白色先生的汽车(停车状态) 白天
白色先生和弗雷迪坐在停放在珠宝店街对面的汽车中,监视着珠宝店。
白色先生:我和粉红色先生?
弗雷迪:你们两个对付后面的经理,让他把钻石交给你们。我们来这儿是找这些石头的。仅此而已。不要他妈的抢柜台,不要弄响警报器。我们两分钟以后出来,一秒钟也不多呆。如果那位经理不肯交出钻石怎么办?
白色先生:当你下手抢这样一家商店时,他们肯定吓得要死。他们既不会投降也不会抵抗。如果你遇上某位顾客或店员认为自己是个英雄,你就用枪柄敲瘪他的鼻子,把他撂倒在地板上。人人都会吓得惊慌失措,他倒在地上,大叫着,鼻子上血如泉涌。在这以后,不会有人再敢放一个屁。也许有某个婊子会和你废话,但你只要瞪她一眼,好像你准备下一个就在她脸上猛击两拳。你看着吧,她马上就会他妈的闭嘴。然而如果其中有一个经理,那情况就不同了。经理比那些混蛋懂得多。如果他对你很镇定,也许是因为他认为自己是个真正的牛仔。因此你要做的就是把这个狗娘养的打成两半。如果你想知道什么情况可他却只字不吐,那就把他的一根手指垛下来。小拇指。然后你告诉他下一个是大拇指。这之后他会告诉你他是否穿着女士内衣。我饿了。我们去买一份墨西哥玉米饼。
切至—— 

            

叔叔说,你犯了事,要让我保你,你得为国家做一件事,上次安排你见的艺术大拿对你垂涎三尺,这次你再见他一次,答应和他上床,支开他的保镖,找机会把他的手机换成我给你的复制品,任务就这么简单,女主答应了,结果这原来是一次暗杀行动,艺术大拿直接在女主面前挂掉了。惊魂未定的女主又被带到叔叔面前,叔叔告诉她,开弓没有回头箭,又拿她妈妈做威胁,女主意识到自己掉大坑里去了。女主短暂回去看望妈妈,接着就要被送去特训成为红雀,临走前,妈妈告诫她,你这个叔叔不择手段,六亲不认,你要留一手防备着她啊,女主听后,默默点头,她心中正在酝酿一种反抗体制的力量

45.外景 卡琳娜精美珠宝店 白天
我们看到这家珠宝店外部的各种镜头。
顾客们进进出出。透过橱窗我们看到店员们在接待顾客。
在我们看到这一切的同时,我们还听到白色先生和弗雷迪在画外的交谈。
白色先生(画外):我们开始吧,你在哪里?
弗雷迪(画外):我就站在外面,守着大门,阻止任何人出入。
白色先生(画外):棕色先生呢?
弗雷迪(画外):棕色先生呆在车里。他的车停在街对面等我的信号,然后他把车开到商店的大门前。
白色先生(画外):金色先生和蓝色先生呢?
弗雷迪(画外):控制人群。他们对付柜台前后的顾客和店员。

(五)
  如果洞悉了一切秘密,就等于没有秘密。所以,人不能穷尽所有可能,总会留下一些遗憾。同时,亚里士多德《形而上学》开篇第一句话就说:“求知是人类的本性。”这也许从一个侧面同情了人类的喜新厌旧。如果把爱情的一切都想透了,爱情成为透明的白开水,生活将味同嚼蜡以至不值一过。所以爱情应呆在未知的领域,最好做一个瞎子在黑暗中思索阳光的意义。
  《警世通言》记载了杜十娘怒沉百宝箱这样一个家喻户晓的故事,对于故事本身我不多说什么,它完全不再是才子佳人的俗套:李甲李大公子与同乡柳遇春同游教坊司,遇一绝代名姬俗谓烟花女子杜薇,排行第十俗称十娘,历经波折,两情相偕。
  从故事内部我清晰的听见一声泣血的质问:自由恋爱时代是否应该明码标价兑换爱情?百宝箱是一个辛酸的名词,那里藏着金银玛瑙猫儿眼,也藏着杜十娘坚贞纯洁、沉甸甸的爱情,太沉太沉,足以使自己在李甲李大公子的面前沉入寒江。杜十娘的故事是可悲的,她之所以落到自沉寒江的地步,只是因为没有向李甲显露箱子里面的珠宝。通过书中我们可以知道,李甲也并非通常的铁心薄情之人,之所以被孙富说动,无非内层的一个钱字。李甲有钱时别人都胁肩谄笑,后来却因为资财耗尽受尽老鸨的气,这期间他已经从只知挥霍的纨绔子弟知道钱的现实意义;依十娘之策京城借钱四处碰壁,那时他已领悟到无钱万事休的难处。这个过程中,李甲从浪荡公子已经成长为现实的人。等到孙富巧言相告,他彻彻底底的落到现实中来考虑自己的当前处境,这时候做出抛弃十娘的选择,除了一千金赤裸裸的转让太无耻些,也算是情理之中,谈不上中孙富之计了。杜十娘这个执著得可怜的女子,既然郎君如果重财不重人她就不能生于世上,又何必如此傻傻的将珠宝隐瞒起来呢。恐怕当初她也没想到自己会悲痛到自绝吧。痴情,只想得到世俗外的真心欢爱,既然情意已绝,也势免难以在李甲告诉他一千金让出她时告知珠宝的隐情。但是,如果让十娘回过头来重新选择一次,她怕也还是同样的选择。杜十娘的悲剧,纯粹在于她自己。要是她让李甲看见,或者告诉他,她的悲剧就不会发生了。
  一声叹息。在爱情面前,如果不愿出示所有,就得面对百宝箱(以下简称box)。拿过box ,清点上下,我们有什么能够放在里面?相貌、才能、人品、健康、财富、权力,也不过如此几样。财富和权力是身外之物,不是一般子弟所能拥有,有知识的人也不愿意出示,ok,这俩放到box ,或者根本不予考虑。健康是基本的东西,也不予考虑。现实中长相历历可见,不可能放到box;网络上交往,长相自然也可以隐藏起来。这样,现实交往可以做出选择的就是人品和才能,而网恋或网络交友作为现代高科技产物,多了相貌这个因素。现在的问题是,在现代意义上,才能难道不是财富和权力的等价物吗?有了非凡才华,财富或权力唾手可得,而普遍意义上,并没有财富权力。唯一的区别是,才能相对内在,权钱相对外在;事实上才能并不比权钱内在多少,因为后天勤奋也可以得到。所以,很难确定才能和权钱的界限,或者说现代和普遍意义上才能相当于以往的权钱。这个时候,才能应放到box,人品无论何时都是内在的,也就不论。
  问题是,你把这些都放到box 藏起来,别人能中意你什么?杜十娘你把珠宝藏起来,让李甲怎么跟你生活?再者,难道现代社会人品不是最低贱的东西么?你竟然想将它当作最内在的宝贝?这些问题我无法回答。谁都知道社会有病了,原本最宝贵的,现在沦为最低贱的,使得原本容易的问题变得困难。实际上,这些问题已很过时。学会展现自己,难道现代社会不是鼓励的么?有什么亮出什么,难道杜十娘的教训还不深刻么?但是,你们这些知识分子居然认为这样拙劣、下作?是啊。把问题回溯到杜十娘,难道她应该巧妙的不失时机的向李甲展现那些玉箫金管祖母绿猫儿眼?
  或许应该,或许不该,首先:以杜十娘内心的烈性和傲气,她做不来。              

这部片子讲述了一个间谍奇才女主红雀的故事,她把所有人都玩弄于股掌之间,成为自己命运真正的主宰,影片中有4个角色属于智商第一梯队,女主智商最高!其余三个排名不分先后,分别是男主(内特),俄方情报头子(内奸马布尔,叔叔的上司),俄方教官(夫人)

16.内景 仓库 白天
那个警察站在仓库中央,双手背后,戴着手铐。白色先生、粉红色先生和金色先生围绕在他四周,正在往死里打他。声带上响起《爱在增长……》这首歌。

(六)
  《怪物史莱克》,回到谎言和童话,mm问我片子怎么样,我想为制作者的苦心黯然落泪,人们总是这样,本来知道这样的事不可能,却编写了美妙的结局给不幸以幸运,和黄蓉编造了南海神尼的神话欺骗杨过等待二十年如出一辙。这种欺骗究竟是否合适?王子和公主,两个奥格,这个思路很难令人接受。惟其如此,这个片子实在是太沉重了,太沉重了,纵然揭穿谎言,也不容亵渎。人类历史上,哲学、文学、政治,多少类似这样无望的努力、动人的自欺呢?凿洞攀行,井壁布满印记。谁也没有权利指责同样的努力。
  曾经看过一个很老的片子,埃及金字塔里,复活的国王设法救活自己的王妃,因而企图杀掉闯入者取他们的皮质恢复王妃的面容。感人的努力成为恶。沉重是对目睹这植根于恶深处的鲜花的最好诠释。假如上帝抛弃了你,任它自生自灭,挣扎是丑的。按照相反的思路,亚伯拉罕顺从了耶和华,将唯一的儿子以撒祭献,当亚伯拉罕点燃柴火,拔出刀子,这是世界最美和崇高的一刻。

交易的过程出了差错,参谋长过早的离开酒店,遇到抓她而来的美国特工,这一切被还没离开的俄国特工看在眼里,俄国情报部意识到消息走漏,而女主是最大的嫌疑,于是带女主俄国审讯,男主赶到机场想解救女主,被女主眼神示意离开。女主回国后被严刑拷打,死不松口,叔叔再次来到女主面前,女主狡猾的问道,你忘了我第一任务吗?我向美国透露风声就是为了取得他们的信任,然后套取内奸是谁,一番话说的叔叔无言以对。于是女主被放回布达佩斯继续完成任务。受尽折磨的女主回去见到男主,自然免不了一番巫山云雨,然而马布尔派来的剥皮杀手马多林又来了,为什么马布尔要派杀手来?因为他要做一个验证,其实马布尔已经猜到女主叛变了,但他要百分百确认。如果女主真叛变,那么她就会和男主合力杀死马多林,否则只有牺牲男主了,这样他马布尔就会永远不暴露了。事实马布尔猜对了,女主真叛变了,于是马布尔见到女主,告诉女主自己就是那个内奸,并且告诉她自己叛变的心路历程其实和女主一样。最后马布尔告诉女主,你有两条路,一条是告发我,一条是栽赃你叔叔。只是马布尔没想到的是,女主早就做出了选择,她已经谋划栽赃她叔叔很久了。她告诉情报局长,她叔叔就是那个内奸,于是从她叔叔的房间搜到有男主手印的酒杯,这是通敌的罪证,又发现了维也纳账户上美国汇给他的25万美元,最后确认人质交换时,男主又做了假确认,于是她叔叔就被俄国特工机场当场射杀了。于是女主成为英雄,接替了马布尔的位置,成为新一代接头人。

36.内景 “躲远点”的办公室 白天
“躲远点”坐在自己办公桌的后面。弗雷迪坐在办公桌的桌沿上,正在吃一块双层吉士三明治。二人向镜头看。
我们听到画外传来朱迪的声音。
朱迪(画外):劳伦斯·“拉里”·迪米克。还叫劳伦斯·雅克布斯和艾尔文·“艾尔”·雅克布斯。这家伙是货真价实的持枪抢劫犯,是个职业罪犯而且以逍遥法外为荣。
朱迪的中近景镜头。
摄影机缓慢移动成特写。
朱迪:他仅被两次定罪,但对于一个以犯罪为生的人来说这点量刑根本算不了什么。一次是因为持枪抢劫,当时他年仅二十一岁,地点是在米尔沃基。
弗雷迪的特写镜头。
弗雷迪:抢的是什么地方?
朱迪的镜头。
朱迪:一家木材场的财务室,一级攻击罪——他坐了十八个月的牢。直到三十二岁时第二次进监狱,当时是警察进行一次突然搜查,一次例行的搜查。他们检查到那家酒吧,正好这小子劳伦斯也在那里,而且打倒了几个警察。他没跑了,当时身上带着一把非法的0.45口径的自动手枪,显然那是他喜欢用的武器。另外,他的手上还戴着一枚一年以前从一家珠宝店抢来的钻戒。这一回他进去呆了两年。
“躲远点”和弗雷迪的双人镜头。
弗雷迪皱眉。
弗雷迪:该死的,这回可不好对付。朱迪。
朱迪:至此为止,他只有这些纪录。
“躲远点”的特写镜头。
“躲远点”:当年进行例行检查的那个笨蛋是在米尔沃基吗?
朱迪。
朱迪:不。那个警长当时是在洛杉矶。他从1977年开始就在洛杉矶了。
摄影机从左到右在“躲远点”的办公桌后面移动拍摄。
弗雷迪:他这一次的纪录是什么时候?
朱迪:从1983年一直到1986年底。我还发现了另外一些东西,应该引起你们的注意。大约一年半以前,在萨克拉门托,有一名卧底的警察,约翰·多伦茨,打入一桩银行抢劫案。显然在动手抢劫以前,他们发现了他是警察。当时的情况是:那天是多伦茨的生日,一帮警察在他的公寓里等他,准备给他来一个惊喜聚会。门打开了,大家大叫一声“惊喜!”站在门口的是多伦茨和另一个家伙。那家伙用枪顶住多伦茨的胸口。还没等大家反应过来,那个陌生人一枪就把多伦茨打死,并同时开始用两只0.45口径的自动手枪向人群乱扫。
“躲远点”:结果怎么样?
摄影机移动至朱迪的背后。
朱迪:一片狼藉。警察们中弹,妻子们中弹,女朋友们中弹,他的狗也中了弹。人们脸上都是碎玻璃。死了三个人,伤了六个人。
弗雷迪:难道他们从那些银行抢劫犯中就找不出一点线索来?
朱迪:他们试了,但是没有确凿的身份证明,而且那些家伙用的全是化名。除此之外,我们对他们根本一无所知。我们有一个已经死去的家伙的证词,谈的是抢劫案。银行这案子他们一直没有任何线索。
移动摄影转完了一圈。
弗雷迪:拉里·迪米克是其中之一吗?
朱迪:他可能是其中之一。
镜头落到“躲远点”身上。
“躲远点”:你对自己的伪装有多大把握?
摇至弗雷迪的特写镜头。
弗雷迪:今天他们可能知道一点事情,明天可能知道另外一点事情。但是昨天他们还不知道任何事情。
白色先生头像的特写镜头。
弗雷迪(画外):下一步怎么办?
“躲远点”(画外):按他们对你说的去做,坐在家里等他们打电话给你。我们会在外面布置好人,在他们接你的时候跟踪你们。

(一)
  曾得一个mm的指点,看过《怪物史莱克》,mm问我片子怎么样,我说太沉重了,至于为什么太沉重,她也没来得及问,我也没时间说。现在想起,其实,对我而言这个片子何止是沉重。
  《史莱克》制作得很精致,近于完美;意义就在于暗夜里为那些生得丑陋的人做一点虚无的安慰。很抱歉,我也不想这么说,但这个故事的动机实在太沉重,意义只是给人一点安慰。在85分34秒的时候(这个显然是我胡乱猜的),出现了别出心裁的一幅画面,当时公主已经来到国王的宫殿,进入夜晚,台上有王子公主相依而立的木偶,公主俏皮的将代表王子的木偶狠狠按低下身子。联系到公主和王子初次见面的唯一不快是王子因为个儿矮,在下马向公主施吻手礼时使她不得不也跟着矮身,并弄疼了她的手,我们已看出端倪,史莱克和公主的结合,分量只能比驴子在天上飞时更轻,王子的身高成为了他们不能根据童话结合的唯一理由。(同志们,建议你们以后每天睡觉时都在头和脚上绑上弹簧绷紧,以这种方式每人每天将平均增高两公分。)至于王子没能严格的按照格林的命令老老实实上前救她,他事先早按照上面的建议增加点身高就可三下五去二搞定,这个问题当然也就不成为问题。(当然,这么说也不是倡议mm对BF提更多要求。一切后果本人概不负责)这个三角恋的意义并不止于此,为了不使在座的观众太失望,避免出现一朵鲜花插在史莱克上可能出现汹涌的怒潮,编剧安排使公主也变成了一只奥格,于是丑丑联盟,黄金搭档,皆大欢喜。分析一下,公主“爱”上奥格的理由无非有三:1、奥格奉王子之命救了她,上演了一场英雄救美的戏,公主分外感激;2、奥格有那么一点粗暴,扛上肩头就走,满足了她的受虐欲;3、受了驴子一阵撺掇,二人都有点心痒难挠。最后万不得已祭上了最
后一道令牌,“他不是真心的”。师出无名,兵之大忌,这片子也知道这个道理。可是,凭什么说王子不想在得到王位的同时得到这个如花似玉美丽活泼的公主呢?即使命令奥格前没有此念,难道在见到公主时也没有?显然,如果公主没有人人倾心的魅力,那她也不是传说中的公主了。于是,清点账面,我们发现,公主不爱王子,无非是因为他矮;公主即使和奥格结合,她起码也得变丑些(否则我也会心理不平衡),反之,如果公主返回原来的美丽,且以“易得无价宝,难得有情郎”解释这项喜事,那咱们也无话可说,出门时吐吐唾沫罢了。
  众所周知,爱美是人的天性,甚至时髦女性隆胸修眉挖双眼皮不惜弄成残废,甚至飞蛾为了光辉之美投火自色小塑料桶浸焚。按照这个道理,史莱克不会希望见到丑陋的公主,而且历尽千辛万苦救了一位丑陋的公主我想他会大失所望,乃至伤心致死。最后公主已经笃定嫁给他,倘若在变形之前能由他做出抉择,随他所愿,他在内心最深处当然希望公主变得美丽些,尽管从理智上即使他本人也不希望美丽和丑陋相拥而眠。
  一个丑陋已经够了,两个一般丑陋这样的日子何时才是个头?所以人类为了保护自己,也必须以丑为美,以苦为乐,存在主义者加缪推断,西绪福斯也必如此。“入芝兰之室,久而不知其臭”,对应的同样成立。这对他们本人没有什么,但如果有一个上帝在世外看见人们不得不如此相濡以沫、委曲求全,他也会觉得悲惨而伤心落泪。               

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7.内景 汽车(停下) 白天
摄影机位于汽车的后座上。开车的是一个吓了一跳的妇女。粉红色先生从车前的保险杠上直起身来,摇摇晃晃地用枪指着这位开车的人。
粉红色先生:下车!快他妈的下车!
被吓坏的妇女开始惊叫。
粉红色先生企图拉开司机那一侧的车门,但门是锁着的。
粉红色先生:快他妈的开门!
司机一侧车窗的大特写。
粉红色先生迎着镜头一拳将玻璃打碎。

(七)
  给我时间,我将花上一亿年的光阴哭泣。

豆瓣评分6.2,不太好,看IGN评分只有2.5.看来中国的观众智商比美国观众的智商还是要高不少,这是让人欣慰的地方

42.外景 仓库 白天
“好小子”埃迪把车停在仓库外面。四个男人钻出汽车,随埃迪走进仓库。

说说该片中隐藏的最大一个彩蛋,那个人就是教官(夫人),她是马布尔的亲密好友,另一个隐藏至深的内奸,在第四国立学校,马布尔,夫人还有女主是具有那种一眼就洞察能力的人,马布尔留下女主单独谈话的时候,意味深长的问什么样的人会把他侄女送到第四国立学校,女主木无表情的说,一个爱国者,马布尔接着暗示生活有很多种,女主退出后,夫人马上进来说到:红雀必须隐藏她们的情感。可见这不是一次单独谈话,夫人不是外人,她一直旁听,还一语道破了女主在隐瞒自己的想法

5.内景 卫生间大厅 白天
大厅的另一端是一间卫生间。卫生间的门半掩着,挡住了我们的视线。粉红色先生处于镜头之外,但白色先生位于画面之中。
粉红色先生(画外):我他妈的来这儿干什么?我觉得这活儿干得真是蹊跷。其实当我刚一感到不对头的时候就应该说“不,谢谢”,然后甩手走掉。可是我他妈的就是从来不注意。每回我急着找人干活儿,我总是知道这家伙靠不住。我能感觉出来。可是我希望相信他。要是他没有跟我撒谎,那就是我真的大麻抽多了,坏了事。可是这回绝不是大麻坏的事,而且我一直在说,如果我觉得这活儿有问题,我就一走了之。可是我感觉到了,我却没有一走了之。全是因为他妈的钱这东西!
白色先生:事情已经出来了。我需要你冷静。你冷静吗?
粉红色先生:我冷静。
白色先生:在你脸上洒点水,深吸一口气。
我们听到水龙头流水的声音,粉红色先生往自己脸上洒了一点水。
白色先生:我去拿我的烟。
白色先生打开卫生间的门,穿过大门,走出画面。我们看到粉红色先生背对着镜头,身子俯在洗脸池上。他抓了一把纸巾擦干脸上的水。白色先生手拿着一盒“彻斯特菲尔德”牌香烟走进画面。
白色先生:想抽一支吗?
粉红色先生:干嘛不抽?
两个男人点烟。
白色先生:好啦,现在我们来回忆一下事情的发生过程。我们到了那地方,一切如常。后来警报器响起来的时候,我转身看见那些警察全都在外面。你说得对,就是这样,砰!我只是眨了一下眼,他们就在那儿了。大家一下子就炸了窝了。这时金色先生先开了枪——
粉红色先生:——不对。
白色先生:哪儿不对?
粉红色先生:警报响了以后警察并没有马上出现。只是到了金色先生开始乱开枪以后警察才出现的。
白色先生:可我刚一听到警报就看见警察了。
粉红色先生:我告诉你吧,没那么快。只是到了金色先生开火以后他们才冒了出来。我不是说他们当时没在那儿,而是说他们早就在那儿了。然而在金色先生发疯以前他们一动不动。这就是我所知道的我们中了圈套的过程。你能明白这一切吗,白色先生?
白色先生:听着,我听够了这句“白色先生”,放屁——
粉红色先生:——别告诉我你的真名。我不想知道!我他妈的也决不会告诉你我的名字。
白色先生:你说得对。那样不好。(略停)你是怎么逃出来的?
粉红色先生:一路开枪闯出来的。每一个人都在狂射,我就一路射击跑到这来了。
切至—— 

先看故事梗概,女主原是剧院当家花旦,被她有心的叔叔-情报副处长(伊万)安排接待艺术大拿德米特里还被吃了豆腐,这是她沦为红雀的前奏。接下来,舞蹈表演中发生了意外,她的腿被男舞伴踩断,这下好了,当家花旦做不成了,失去经济来源的她连妈妈的医药费都付不起了,还有被赶出去的风险,这时他叔叔出现了,原以为是来雪中送碳给笔钱的,却只是来告知她,你受伤不是意外,是被人暗算,原来女主的男舞伴有个相好,嫉妒女主是头牌,便和男舞伴合谋暗算了女主。刚烈的女主听后,便把这一对狗男女一顿狠揍,这下又落入了叔叔的圈套。

11.内景 仓库 白天
二人向橙色先生跑去。橙色先生已经昏迷。摄影机俯拍整个过程。粉红色先生最先跑到橙色先生身边。
粉红色先生:他死了?
白色先生一把推开他,用手去摸橙色先生颈部的脉搏。
粉红色先生:他是死了还是怎么的了?
白色先生:他没有死。
粉红色先生:那是怎么了?
白色先生:我想他只是昏过去了。
粉红色先生:他可把我吓出屎来了。我还以为他死了呢。
白色先生站起身来,向一张桌子走去。
白色先生:如果我们不送他去医院,他肯定活不了。
粉红色先生:我们不能送他去医院。
白色先生:不进行抢救治疗,这个人活不过今天晚上。那颗打进他肚子的子弹是我的错。现在虽然你他妈的不当回事,可我决不能坐视不管。对他我可不能见死不救。
粉红色先生:那好,人命关天,你呆在这儿别动。我去安排一下。
白色先生:你想怎么干,我们去饭店开一个房间?我们眼前的这个家伙腹部中弹,根本动不了。他血流得像开了膛的猪。要是他醒过来,又会痛得大喊大叫。
粉红色先生:你要是有什么主意,那就直说吧。
白色先生:乔能救他。如果我们能和乔联系上,乔就可以给他找一个医生。乔可以派一个医生来看看他。
在粉红色先生以下谈话的过程中,镜头缓慢推成白色先生的特写。
粉红色先生(画外):如果我们可以信任乔,我们又怎么同他取得联系呢?他本应该来这里碰头的,可是他没有来,这就让我呆在这儿都提心吊胆的。即使乔没事,他也许会对我们不满意。乔本来是策划一桩抢劫案,结果现在弄得一滩血。警察死了,抢劫的人死了,路上的行人也死了……上帝啊!我简直怀疑他对我们的请求是否还有多少怜悯之心。如果我要是他,我会尽量远远躲开这些乱七八糟的事。
白色先生:在你来之前,橙色先生曾要求我把他送到医院去。我并不想把他交给警察,可我们如果不这样做,他就会死掉。他求我们这样做。我告诉他忍一忍,等乔来了再说。
粉红色先生(画外):哼,乔不会来这儿的。我们得靠自己。现在我他妈的不知道有谁能够救他,如果你有人,那你就去打电话吧。
白色先生:我也没有人。
粉红色先生(画外):那好,我想我们就把他扔在医院,反正他对我们也一无所知。我是说,这是他自己决定的。
白色先生的视点——
粉红色先生的特写。
白色先生(画外):嗯,他多少知道一点儿我的情况。
粉红色先生:你没告诉他你叫什么吧?
白色先生(画外):我告诉了他我的名字,和我是哪儿的人。
一段漫长的沉寂,粉红色先生面无表情,片刻之后大叫——
粉红色先生:为什么!
白色先生(画外):几天以前我对他讲了我是哪儿的人。那只是一次闲聊。
粉红色先生:那你为什么要告诉他你的名字,你明白这里的规矩。
白色先生(画外):他问起来了。
粉红色先生看了白色先生一眼,好像刚刚才认识他。
白色先生(画外):当时我们刚刚从警察手里逃出来,他中了枪。他之所以中弹他妈的全是我的错。他血流得没完没了——他在大叫不止。我向上帝发誓,我当时真的以为我肯定会死在那儿了。我尽量安慰他,告诉他用不着担心,他会没事的,我会照顾他的。于是他就问我叫什么名字。我是说,这个人将要在我的怀抱中死去,我他妈的应该对他说什么,“对不起,我不能告诉你这方面的内容,这是违反规矩的。我还不十分信任你”?也许我应该这样说,可我说不出口。
粉红色先生:哦,我不怀疑这非常美——
白色先生(画外):别他妈的吹捧我。
粉红色先生:有一个问题:他们是否发过你的通缉令,你告诉了他你是哪儿的人?
白色先生(画外):当然。
粉红色先生:嗯,那就对了。我是说,我早就怀疑警察局的档案里已经有通缉照片了。然而现在他知道:1.你长得什么样,2.你叫什么名字,3.你是哪儿的人,4.你专干哪路活儿。他们用不着让他看一大叠照片就可以把你挑出来。肯定是这样。你没有告诉他任何可以缩小甄别范围的情况吧?
白色先生(画外):如果为了双份保险起见我还得对你再说一遍,那我和你可就没完没了了。
粉红色先生走出特写镜头,背对着白色先生。白色先生的视点镜头摇至粉红色先生。
粉红色先生:我们不能送他去医院。
白色先生(画外):如果我们不送,他就会死掉。
粉红色先生:对此我也很伤心。但是有的哥儿们走运,有的就得倒霉。
白色先生(画外):去他妈的吧!
白色先生的视线射向粉红色先生。
粉红色先生急忙转回身来,正好结结实实地在嘴上挨了一拳。
视点镜头结束。
白色先生和粉红色先生非常野蛮而实在地打了起来,俩人像一对野猫一样撕打着。
白色先生一边挥拳出击,一边大叫:
白色先生:你这个小混蛋!
粉红色先生也一边打一边叫喊:
粉红色先生:你想跟我玩玩?!你想跟我玩玩?!我来告诉你你是在跟谁玩!
两个男人在地板翻滚撕打着。
白色先生抱住了粉红色先生的脑袋。
粉红色先生伸手去掏衣袋里的手枪并把它拔了出来。
白色先生看到了这一切,立即放开粉红色先生,同时伸手去掏自己的武器。
两个男人都从地板上直起身来,跪蹲着,手里的手枪直指对方。
白色先生:你想开枪打死我,你这个小混蛋?开枪吧!
粉红色先生:去你妈的,白色!这事不是我挑起来的,我只是应付局面。你的表现就像是个刚他妈的干了一年的小偷。我是按行家里手的规矩办事。他们抓住了他,他们就会抓住你,他们抓住了你,他们就会接近我。不允许发生这样的情况。而你,你这个混蛋,就这样看着我,好像一切都是我的错。我没告诉他我叫什么名字。我没告诉他我是哪儿的人。我没有告诉他我所知道的情况,这总比你告诉他要好。去他妈的,十五分钟以前,你差一点告诉我你自己的名字。你,伙计,你已经给自己找出麻烦了。因此你要是想瞪谁,就去瞪瞪镜子吧。
粉红色先生放下自己的枪,向白色先生走去。
粉红色先生:所以说如果你想开枪打谁,那就把这支枪插进自己的嘴里打死你自己吧。
这时从画外我们听到:
声音(画外):你们这些孩子不要玩野的。总有人会哭起来的。

特训中,女主表现出色,她更有一种别人所没有的天赋,洞察人心的能力,看穿他们真正想要的,同时女主有着刚烈的性格,她多次通过巧妙的手段化解了沦为妓女的侮辱,给情报头子(马布尔)和教官(夫人)留下的深刻印象,虽然违背了教义,但是还是顺利毕业了。她又见到了叔叔,叔叔这次给她安排了一个更加艰巨的任务,从男主嘴里套出俄国情报部门的高级内奸

15.内景 “好小子”埃迪的汽车(行驶中) 白天
“好小子”埃迪正开车向那个约定的集合地点赶去,同时用手里的移动电话交谈。汽车收音机正传出七十年代的歌曲,埃迪森·莱特豪斯演唱的《我的罗丝玛丽走到哪儿,爱情就跟到哪儿》。
埃迪(对电话):嘿,道夫,我们这儿有件大事。(停了一停)我知道你知道了,我得先和爸爸商量商量,看他想干什么。
闪接——

男主那边已经联系上马布尔,并得知了女主是红雀的身份,男主的上司还心有顾虑,认为女主如果是红雀的话,那么她的任何话都不可信,因为红雀是受过超级特训的女间谍。但男主依然觉得女主可以被招募,听闻女主那边出了事(室友被杀),担心女主安危的男主觉得这是一个招降的好机会,来见女主。一不小心又中了女主的圈套,其实全是按照女主的套路走,早在女主意料之中。于是女主紧紧抓住这个机会,和男主来了段开诚布公的谈话,顺利投了敌。男主还以为自己策反有功,却不知女主是主动投敌。女主在测谎测试中提出了自己的计划,要求美方往她替叔叔开的账户中转账25万美金,美方说你开价不小啊,女主说,我拿你们参谋长的情报来换,我帮你们挖出这个内奸值不值?太值了,由于这个交易达成了。女主为何要借刀杀人干掉室友,因为只有干掉室友,她才能代替室友完成这个交易,以双面间谍的身份为美方送上一份厚礼,作为她投诚美国的敲门砖,同时也为除掉她叔叔铺好路。

《水库狗》电影剧本

女主一开始就带着投诚的心来到布达佩斯,她不是来成事的,她是来坏事的,女室友警告她各管各的事,不要多管她的事,女主偏要处处留心,当她在外交活动上看到室友和美国参谋长暧昧的时候,提前结束了与男主的会面,并拒绝了他当晚的邀请,然后回去潜入到室友的房间找到了更多的证据,她发现室友已经钓到一条大鱼,并且到了收获的时候,女主便计上心来,她要用献祭室友来做向美国投诚的敲门砖,并且借此除掉她叔叔。这时室友回来了,开门的时候隐约得觉得不对劲,女主出来掩饰了一番,室友看到房里有人便打消了疑虑,顺便向女主透露一个消息,因为女主拒绝了色鬼站长的要求,被站长打了小报告,于是女主跟踪站长来到酒吧,设计收拾了站长,自己也挨了一拳。出了酒吧,女主又跟踪男主到他住所(男主丝毫没发现,可见女主的跟踪技巧很高),以受伤者的姿态向男主诉苦,其实真实目的是来探查一番。第二天一早,女主乘男主不在,又跑到男主的住所,拿走了印有男主指纹的酒杯,这是用来陷害她叔叔的。

32.内景 男厕所 火车站 白天
费雷迪的中近景。
他走进门来,肩上挎着那只手提包。他进门以后停下脚步。镜头向前移动推成特写。
弗雷迪(画外音):……就这样我走进厕所,你们猜谁站在那儿?
定格镜头。
弗雷迪面前站着六位洛杉矶警察和一条德国牧羊犬。他们的眼睛全盯着弗雷迪。每一个人都呆住了。
弗雷迪(画外音):……六名洛杉矶警察和一条德国牧羊犬。
“好小子”埃迪(画外音):他们在那儿等着你呢?
弗雷迪:不,他们是一伙碰巧凑在一起在厕所里聊天的警察。我进门的时候,他们全都停下了刚才谈论的话题,望着我。

40.外景 弗雷迪的公寓 白天
警察的视点。
从街对面停放的一辆没有标志的汽车内,两个警察注视着弗雷迪走出大楼,向停在外面的埃迪的汽车走去。
警察甲(画外):我们的小伙子去了。
警察乙(画外):我发誓,干卧底这一行的家伙脑袋里,准有坚不可摧的石头。
警察甲(画外):你也想来一块?
警察乙(画外):是啊,借我一个胆。
弗雷迪钻进汽车,汽车汇入车流。警察甲发动车子跟上。

20.外景 仓库 白天
仓库外面停放着属于其他伙计的三辆汽车。
埃迪开车来到仓库。他钻出汽车,看了看停在外面的那些汽车。
埃迪(自言自语):他妈的笨蛋。
埃迪径直朝大门走去,砰地一声撞开大门,一脚跨进仓库。

26.外景 快餐店 夜
我们透过餐厅的玻璃窗看到弗雷迪挪进车厢座,坐在“躲远点”的对面。弗雷迪滔滔不绝地讲着,但是我们听不到他们在说些什么。

编辑:动漫动画 本文来源:一部高智商的电影,电影剧本

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