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我愿意为你沉沦,女人不如新

时间:2019-12-08 23:02来源:澳门微尼斯人手机版
那个人,那段光阴,让你想看一遍又一遍,记下每一个棱角碎片。悲伤又放肆的欢愉,只因明知道要失去。时光太过于快乐,每一个放肆的笑容背后都让人心碎,接下来该怎样渡过一个

那个人,那段光阴,让你想看一遍又一遍,记下每一个棱角碎片。悲伤又放肆的欢愉,只因明知道要失去。 时光太过于快乐,每一个放肆的笑容背后都让人心碎,接下来该怎样渡过一个人的岁月?看着身边人,胆怯和纠结缠绕,心底微苦又泛甜,默默思索,我们都已经有了这些经历了,该怎么分开,为什么分开? 恋爱中本应互相相信,牵着你的手就可以抵抗风风雨雨,终究会守得云开见月明。可我们的相聚,才开始就明知分离。 好吧,是对我们未来的渺茫期许,还是不甘心的大胆的放手一搏,不清楚,总之还是把自己彻彻底底的交给你了。在短暂的时光里,我在你耳边轻念我的名字,一遍又一遍,隐忍,缠绵,小心翼翼,满心欢喜,就这样放肆的沉沦吧。 你醉了,带着醉意,带着最后一天最美的记忆熟睡。可我却只能坐在床边,彻夜难眠,看着你熟睡的侧脸,止不住想到分离的画面。就让最后一个夜晚,再慢一点,再慢一点,让我再看看你浓密的睫毛,微张的唇,让我记住你的名字的每一个音节,记住你的呼吸的每一次起伏,然后用分开的日日夜夜,重播你留在心中的痕迹。 我们就这样止于今晚了,怎么能这样画上句号呢?可无可奈何,这段爱情再无后文,杳无音讯。 火车的轨迹错开我们,今后我还是我,你还是你。可我如何忘记,曾有个人在我耳边私语,我们彼此交换姓名。那个夏天,你就是我,我就是你。

但靓汤这部《新木乃伊》,非但丢失了古埃及文明的异域风情,文戏脱靶到寻不见人物塑造,最关键的CG和美工,以及最关键的木乃伊部分,环球这部重启之作,统统都不见了。尤其CG在后的美工部分,可谓糟烂至极:整部电影灰溜溜的色调,让电影在追求高清靓丽的视效当下,显得土里土气。问题在于,观众很难捉摸清楚导演是怎样取舍其中的,比如最容易调动观众口味的古埃及风情,在电影里却成了化身博士口述时轻描淡写的部分。

最近迷上Troye Sivan——一个有才有颜值的出柜小哥哥。也开始关注他和男友的故事,看了很多他的MV(大多是通过歌曲表达同性的爱情)。所以在看到这种题材的电影《请以你的名字呼唤我》挺感兴趣的。
很不喜欢人在谈及LGBT群体时就色变,就像很多人恶意给这部电影打低分,就像他们在听到戳爷的名字时的反感;同样的,也不喜欢一部分人为了表示对这一群体的尊重或是什么,就刷高分。(当然我的意思不是指真的欣赏这部电影的人,这是很主观的观影感受)
我觉得,这部电影有点男男版的怦然心动的感觉,配上独特的意大利风光让影片的观感提升。我又在这部电影里看到永恒不变的成长话题,Elio十七岁,青春骚动的时候,但却充满一丝迷茫,配上沉闷的夏天。但Oliver的出现,搅动了沉闷的夏天,似乎也预示着Elio的青春不再是书和乐谱这些让人“神秘”的东西(Elio和玛兹亚在一个夜晚的谈话)。接下来的剧情,就是恋爱初期的“你进我退,我退你进”的模式。
触动我的是他们一起到城里拿东西,在那个一战的纪念碑(?!)前,Elio对Oliver说的话。
Oliver:你就没有什么不知道的吗?
Elio摇摇头:我什么都不知道。但愿你知道,我对真正重要的事有多么无知。
然后,他又接连地说:因为我希望你知道。
到此为止,他们的感情随没有被直接捅破,但对方都知道了。这段对话也充分可以展现恋人间的心理,细腻,脆弱。
后来又是一大段“退”→“进”。
分别后,父亲和Elio的长谈对他的触动应该很深。我觉得他这时应该是成长和成熟了不少,虽然最后得知Oliver要结婚,影片结尾是长镜头展现他“时而落泪,时而抿嘴含泪轻笑”,仿佛在回忆这个沉闷的夏天不沉闷的故事,但我觉得他可能在思考青春和人生,易得的和难得的。
柴静《看见》中说过:看见爱情应该是一个灵魂对另一个灵魂的态度,而不是一个器官对另一个器官的反应。这就是一个青春萌动的爱情故事,像每个好故事一样教会男孩和能够静下来体会的观众成长。电影表达的感情纯真,真不希望沦为某些人的战场。
对不起,看电影的时候,我老是带入戳爷的脸,为什么啊emmmm!明明男主也那么帅!

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跑错片场的木乃伊

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关于木乃伊,观众的既有印象无非有二:其一、无处不在且莫名其妙又不可逃脱的诅咒,其二、古墓中玄妙诡谲的机关,以及闻所未闻见所未见的毒虫蛇蝎。遗憾的是,这两样东西,在《新木乃伊》里,都只是稍微出现就转瞬即逝了:首先,观众搞不清楚靓汤遭受的是诅咒还是幸运,毕竟他最后获得了绝对的永生和无边无际的法力;其次,木乃伊大墓的开启,跟观众对盗墓的幻想毫无关联,所谓的一步一凶险,在电影一颗炮弹就被解决了——末了好不容易有蜘蛛和乌鸦出现,却生生被浪费掉。这还不是更让人失望之处,而是好好的木乃伊,动作设计上统一化成了丧尸的格调:嘴里流着哈喇子,脸上道出都是腐烂的坑洞和血浆粘液,走路也是脚踝骨坏掉后的扭捏——木乃伊行走江湖时依凭的诅咒魔力,在这里成了跟丧尸一个品种的货色,导演是真的心大到跟太平洋一样,不怕被丧尸粉找上门。

在不讲究叙事的观众那里,这些疑问可有可无。但在故事与人物原教旨主义这看来,这些就是不可饶恕的逻辑错误:解答不清楚这些问题,人物动机就是失效的,造成的结果也是灾难性的——所以《新木乃伊》无论北美还是大陆,口碑都差到令人发指的地步。

既不是把每部都拍成超长预告片,也不是在每部戏里生硬插入其它系列里的主角,而是要让每部电影里的每个角色都塑造出独特性,给观众切入其中的情感同时,让观众认同主角的世界观和价值观。也就是说,让每部独立的电影更独立,才是把电影概念宇宙化的正确出路。就目前来看,把这条路走得最顺最远的,也是它的始作俑者“迪斯尼-漫威”。

在100分钟的叙事里,观众及感受不到汤姆·克鲁斯与女博士之间的火花,以及为何擦出火花,也琢磨不清安娜玛特公主穿越千年选中阿汤哥,却被享受15秒快感的金发女博士完爆的原因何在,更搞不懂化身博士劳心费力把大家凑在一起,非得逼阿汤哥以身献祭的动机是什么——你弄不明白导演究竟是文戏不自信,还是自诩为迈克尔·贝的信徒,视觉轰炸一场接一场:埃及风情、伊拉克巷战、飞机失事、古教堂混战、实验室暴乱、伦敦陷落、地下惊情……只要导演把文戏和场景调转,观众就能知道接下来将要发生什么,以至于《新木乃伊》里“恐怖”的标签,变成了因“猜猜看”导致的“喜剧”效果。

靓汤的《新木乃伊》和黄磊的《深夜食堂》,几乎同时迎来的一边倒差评,看得人心惊胆战,以至于搞不清楚它们究竟是“墙倒众人推”,还是的确“糟烂到了家”。要知道,两部作品尽管槽点密集,但也不是毫无亮点。比如《新木乃伊》:脱靶的冒险、奇幻和动作元素,看似把恐怖的地方冲击得体无完肤,但却拼凑出诡异的喜剧感——这种来路不明的歪打正着,想必已经在大家怒打一星的愤怒里,变得可有可无了吧。

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