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心满意足,人物关系分析

时间:2019-11-29 06:01来源:澳门微尼斯人手机版
电影的开场是两个人在同一个屋子里——一个中国老人和一个外国女人,虽然在同一屋檐下,但他们的生活似乎是分隔的。他们各自为政,老人成日推手,女人大多时候都坐在电脑面前

电影的开场是两个人在同一个屋子里——一个中国老人和一个外国女人,虽然在同一屋檐下,但他们的生活似乎是分隔的。他们各自为政,老人成日推手,女人大多时候都坐在电脑面前。影片的开始是没有对话的,但却清楚地交代了故事的背景,也因此为我们设置了一个悬念,我们静默地观望着这两个人在同一间房子里做着毫不相关的事情,揣测着他们的关系。
老人和外国女人第一次说话是在老人把金属放入微波炉后,微波炉发出爆炸声——女人这才从电脑前离开,来到微波炉面前,首先是察看微波炉里的东西,然后才对老人说:“微波炉里是不能放金属的。”他们俩的关系也由此渐渐有了端倪。
交代出这个外国女人和老人的关系,是在她和朋友琳达打电话的时候,她说结婚这么久从来没听说过他有父亲,现在不知从哪里冒了出来——是以嫌恶的口吻。之后她就说得更加直白:“真希望他不存在,有他在我一个字也写不出来。”从之前两人的疏离便已知道他们俩的关系并不好,但是外国女人的这句话彻底地撕裂了两人看似平和的表象。
影片中有一处细节处理得很巧妙——当老人看着戏剧咿咿呀呀影响到女人时,没有直接拍摄女人走过来的样子,而是老人正投入着,面前渐渐地被黑色的影子所笼罩。老人自觉地噤了声,那个影子又渐渐地离开了老人。
同时,在中国传统观念中,家庭是一个很重要的概念。在老人的思想中,一家人就应该和和美美地团聚在一起,互相关心互相照顾。然而在西方观念中,个人主义是一个很重要的元素。他们或许有着关系上的羁绊,但他们崇尚各做各的事,不互相干扰。观念的不同也直接造成了老人和女人的矛盾冲突。
接下来又是一幅不和谐的场景——老人在厨房用锅铲炒着菜,外国女人走过来把东西放入炉灶下面的烤箱,接着女人又在老人头顶上方的橱柜中拿东西,把老人吓得一愣一愣的。女人嫌老人碍手碍脚,老人对女人横竖看不顺眼,文化的差异,习惯的差异,直接导致了二人的互相妨碍与不和谐。
之后老人的儿子、女人的丈夫——晓生带着儿子回家了。吃饭时的格局更为奇特,女人玛莎和小孩用刀叉吃饭,而晓生和老人用筷子吃饭,中国文化和西方文化的差异在此刻显得尤为突兀,也使老人与玛莎的冲突更加显而易见。这种局面愈演愈烈,直接结果是由于晓生是他们俩的平衡点,所以两人同时对晓生说话,一个说英文,一个说中文。场面乱得不可开交,终于一切混乱在晓生的微怒中结束了。
影片的高潮出现在老人失踪以后——老人说要出去走走,晓生带着儿子一回家就习惯性地呼唤着老人,但是老人不见了。对于晓生来说,老人毕竟是他的父亲,他对玛莎发了一通火,将桌子掀翻、把东西都烦躁地扫在地上……玛莎躲在一边忍不住流下了泪水。晓生开着车子穿过一条又一条街,急切地寻找着自己的父亲,中途还回家一趟问老人有没有回来,之后又一次出门寻找。之后老人由警察送回来了,老人说是迷了路,玛莎改变了对老人的态度,问他饿不饿、渴不渴,而当老人看见满地的狼藉时,似乎明白了什么,但什么也没有说,只是默默地蹲下收拾着满屋狼藉。此时,玛莎也开始整理了起来——这是他们两人第一次共同做事,而这次的契机是晓生发火。
晓生回来了,烂醉如泥,老人和玛莎又一起扶他上楼,两人此时达到了空前的和谐。可以说,晓生是他们俩之间的纽带,只有因为晓生这两个人才能停止纷争。当晓生的儿子听到争执声为晓生贴上创口贴时,晓生有感于父亲和妻子之间的隔阂矛盾,不禁感慨一句:“还是杰米对我最好了……”这句话包含着万千感情,包含着晓生期望父亲和妻子和平相处,包含着晓生的无能为力。
当老人得知晓生希望自己离开的时候,决定在晓生送他走之前先自己离开。他给晓生留了个字条就开始了一个人的新生活。老人离开后走在大街上,此时的拍摄使用了远景,渲染了一种孤寂凄凉的氛围。而当老人走入黑暗狭窄的楼道,又是远景渲染了他生活的清贫和气氛的萧条。
同时,晓生的生活也因此产生了变化。女人玛莎从开始的“一个字也写不出”到如今反而着手写一部描写老人的书,还被问及“是不是想老人了”。晓生初时讨厌玛莎的朋友琳达,因为琳达总是向他们推荐房子,现在,晓生却主动打电话给琳达,咨询起一间大房子的事宜,因为他想把自己的父亲接过来一起住。
当晓生终于找到了父亲,要父亲回家的时候,历经沧桑的老人的一句“回家?回谁的家?”意味深长。他没有家——他要的不是一间房子,也不是表面上的照顾。他要的是真正的关心和温暖,而不是虚与委蛇和逢场作戏。
最后玛莎也向晓生学起了推手,晓生一边介绍着一边道出了整部影片的片名和主旨,他说老人练习推手,其实是要逃避现实的苦难,是在练习如何闪避人们。
在我看来,晓生这个人物处于二人的平衡点上,十分矛盾。一面是他相濡以沫的妻子,一面是有养育之恩的父亲,孰轻孰重?然而从情感方面讲,我侧重于他的父亲,因为老人在文革时甚至没能保护好自己挚爱的妻子,而选择了保护晓生,他在病床上说:“我对不起你妈,我对得起的只有你。”
影片的末尾老人独自生活,安逸自在,但我不以为这是最好的结果。这依旧不是老人要的那个家,没有温暖没有呵护,只有一个人的冷清和从容。如果硬要给末尾冠上一个名号,我认为这只是老人主动选择了妥协,他最终还是选择了逃避所有的问题。
推手并非是获得解脱的唯一途径,或者说,推手只是逃避现实的一种方式而已。正如老人常说的那句“化神为虚”,或许人生只有真正到达了超脱的境界,才能够无谓那些冰冷的现实,才能够对那些冷漠的人们视而不见,才能够在自己的世界里寻找到一份单纯的快乐。

坦白的说,电影基本上忠实于原著,这比起许多随意篡改原著的“翻拍版”电影好得多。只是也许因为电影的时间有限,一些原著中的细节没有提及。没读过原著的观众也许不会留心,读过原著的观众,包括我,就会下意识的拿电影里的情节和原著做对比。结果,总有不尽如人意的地方。
比如说,电影里的哈桑没有兔唇。在我看来,哈桑的兔唇就像他的标志,作者花了诸多笔墨来描述他的兔唇,一方面为了体现他的阿米尔鲜明的形象对比,另外也更是为了说阿米尔的父亲专程为哈桑做兔唇修复手术这件事。这在当时的阿富汗,应是一笔不小的开支,由此也能看出阿米尔的父亲对哈桑特殊的爱。而且原著中,哈桑的兔唇,包括术后愈合的疤痕,就像贯穿始终的一条线。包括书中所说的成年后的阿米尔知道哈桑死去的消息时抚摸着模糊的宝利来照片,凝望着哈桑嘴唇上淡淡的疤痕,都让人感到心碎。电影里的哈桑没有兔唇,自然就不会出现为哈桑做手术的情节,也自然难以令人深刻感受到这父子、兄弟间的感情纠葛。而仅凭拉辛汉在电影里的寥寥数语就把阿米尔和哈桑是两兄弟这样的事实简单陈述出来,觉得事先的铺垫不够,表现的有些唐突,感情力量就减弱了大半,过于流于平淡。
澳门微尼斯人手机版,不过,我还是想说,扮演哈桑的那个小男孩,我仍是打心眼里喜欢。除了没有兔唇,其余都和我心目中的哈桑如出一辙:圆乎乎的小脸蛋,令人欢喜也令人心碎的微笑,举起弹弓时的坚定,追风筝时飞扬的脚步。我只是觉得很可惜的是,少年哈桑和阿米尔在电影中出现的时间太短,以致他们两人间的感情变化没有时间很好的表现出来。尤其是阿米尔,电影里似乎着重于表现他的“恶”,却忽略了他复杂矛盾的内心挣扎。这不能不说是个败笔。

那里有重新成为好人的路。

我没想到这电影的大部分取景会是在中国新疆。看那满目沙石尘土飞扬却依然有着澄澈的蓝天白云,倒是想起了《通天塔》。
据说三个阿富汗小演员因为这部电影而在国内受到人身威胁,这又让我想起奥运会鸟巢里那个身穿长衣长裤裹着头巾参加田径比赛的阿富汗女子。我们总能做个很好的观者,心安理得的坐在一边品头论足,却永远无法深刻体会到来自战乱国家的他们内心真正的感受。朝不保夕,这或许是他们最真实的恐惧。

这是《THE KITE RUNNER》(追风筝的人)里印象最深的一句话。看完电影版,这句话也被着重加强了。还有那句“For you , a thousand times over”(为你,千千万万次)一样。

我仍然给这电影四星,不是说它拍的多么多么好,而是赞赏它为此付出的努力,让更多的人,对身边的国家和人民有了更深刻的认识和理解。感同身受,这也许是原著作者,包括电影导演力图想让观众们得到的。

当然这不完全是为了电影而写。小说是在火车上看完的。本想作为个晚上睡前的消遣,没想到竟被吸引。最终拧开了床头灯看到4点全部看完。感觉就是太适合拍成电影。虽然煽情,虽然有些套路,但不令人讨厌。

后来看到电影海报,两张。一张是棕黄色调,两个孩子持风筝奔跑,一张是蓝天下两个搭着背,手抓一只彩色风筝的孩子背影。深得我心。

电影看完,没有想写的欲望。也没有差到我不愿意提的地步。只不过简直就是再看小人书的感觉。把书中内容缩减个四分之一配画的那种小人书。既无创意,也无惊喜。中规中矩,倒也是聪明的做法。

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