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那些被侮辱与杀害的素媛们,达洛维太太的时光

时间:2019-11-29 06:00来源:澳门微尼斯人手机版
也许有一天,你会漫步在美国佐治亚州的亚特兰大市的街头,这里是全美许多大媒体总部的所在地,也是文化历史名城,但你同时可能也会偶遇到一位白皮肤的翩翩少年,他拥有193厘米

也许有一天,你会漫步在美国佐治亚州的亚特兰大市的街头,这里是全美许多大媒体总部的所在地,也是文化历史名城,但你同时可能也会偶遇到一位白皮肤的翩翩少年,他拥有193厘米的身高,直筒牛仔裤紧紧地包裹着修长笔直的一双长腿,上身套着短腰款的棒球外套,一副墨镜遮住了他的双眼,让你看不见他的目光望向何处,你还会从他的脸部轮廓发现有残存的一些婴儿肥特征,整个人看起来有点稚气未脱的痕迹。

《素媛》是一部关于幼童性侵案的韩国电影,由真实事件改编,催泪指数无影能及。故事主人公叫素媛,一个五六岁的小女孩,有着纯净的双眼,和蜂蜜般的笑容。但在一个下暴雨的清晨,她在上学路上被强暴了,身心受重创,奄奄一息,下体流血不止,直肠到大肠的最顶端,多发性创伤与撕裂,大肠与小肠部分坏死。截去之后,医生重做了人工肛门,从此,她的腰间多了一个便袋,像被翻出的污秽内脏,伴随她阴霾密布的余生。

宁静降临到这个午后。   这可以是任意季节的一个午后,属于任意一个人的午后,可以是弗吉尼亚•伍尔夫的,也可以是布朗太太的,或者是克拉丽莎的。三个不同的女人,同样都被潮水吞没,穿过明晃晃的阳光,是无尽的黑暗与绝望。   花园中。那只鸟蜷缩在草地上,双翅合拢,紧贴身体。它似乎想化成一粒石子,以沉默面对这个破败的世界。它的一只眼睛还微睁着,闪着黑色的光彩,灰色的双脚已蜷起,像是又回到了它生命原始的卵壳中。阳光洒在它的身上……嗯……要再放上一朵玫瑰,我们总是希望美丽的生命能够不断地繁衍,那么美的玫瑰才不会消亡。死亡在这一刻,像山泉一样甘甜,清泠。谁都没有说话。谁都想亲吻死亡的面颊,像亲吻镜子里的自己。   每个女人都是一只鸟。   当面对心爱的人。她会激动的浑身发抖,每说出一句话就像印在情人唇上的一个吻(这是多么美妙的事情呀),身体轻盈地可以飞翔。此时的微笑是她们幸福的炫耀。当推开厅堂的门时,她会觉得:“如果现在死去,现在就是最幸福。”(《奥赛罗》第二幕第一场)此时的死亡只不过是她可爱的唇边呼出的空气,带着甜蜜的味道。生命的终结者从未像这一刻这样收起它锋利的镰刀,像只渴求温存的小猫,发出“呼噜噜”的讨好声。   “时时刻刻”中的女人都拥有自己美好的爱情,有深爱自己的男人,她们也曾欢欣雀跃过。可每样东西都有它的两面性。爱的魔法让人如此幸福的同时,也有它可怕的毁灭性。弗吉尼亚在《达洛维太太》中就写道“爱情也有毁灭性,一切美好的东西,一切真实的东西都会消亡。”   在电影中我没有听到克拉丽莎内心的独白,只看到了梅里尔•斯特里普忧伤的眼神和那次崩溃的恸哭。哭的时候,她蜷起了身子,如同那只死去的小鸟,想以一种安全的方式求得安慰。当你越爱一个人,就越怕失去他。那时,注定将要面对的失去使我们对死亡有了深深的恐惧感。

请注意,他的双耳还挂着一副入耳式白色耳机,耳机线的另一头藏在他的外套的某个口袋里,之所以要用“某个”这一形容词,是因为这位高个子小伙子总是随身会带着好几台IPod音乐播放器,每一台IPod播放器里的音乐都不一样,代表着不同的心境下想听到的不同音乐类型,方便随时切换。他穿过街头巷尾,迈着轻快有力的步伐,摇头晃脑,应该是心情不错的样子,好似在随着音乐节拍跳舞一样。你会忍不住想上前提醒他要注意安全,看他带着耳机又走得如此之快,可能会撞到路人或者车辆,可是他总能用极快的反应躲过即将发生的危险,还会在你稍不留神的时候,就消失在你的视野之中。

我相信对于素媛的痛苦来说,任何安慰都如同隔靴搔痒,在她被践踏过的身体深处,是一个永远无法填补的黑色深渊,涌动着羞耻、战栗、恐惧、不安、噩梦、绝望、否定、怀疑……而阳光下的欢娱,远远没有与之分庭抗礼的分量。

他叫“宝宝,宝贝的宝”,这些是你所能看到的有关宝宝的一切,不过其实他还有你在街头看不到的另一面。

可我深知,素媛是不幸的,也是幸运的。

澳门微尼斯人手机版,你不知道他在童年时经历了父母双亡的车祸,你也不知道他因为那场车祸留下了耳鸣的后遗症,以至于要带着耳机听音乐才能盖过该死的耳鸣声,让自己好受一些,你还不知道他有一名聋哑且坐着轮椅的黑人养父,非常需要他的悉心照料,你更不知道他在做什么工作,为谁工作,以及为什么要做这份工作。

她的不幸不言而喻,而幸运则在于她生长在一个正常的社会里,在这个社会里,民众也具有人性的劣根,但遇上大是大非,脑子大多很好使。他们绝不宽容无底线的恶,会以强大舆论和实际行动,督促法律对作恶者实施惩罚,并为受害者建立一个情感特区,在这里,她会得到真诚的安慰,和无私的救助。

宝宝在为亚特兰大里最有本事的犯罪策划人道格手下效力,因为他在小时候偷窃了道格的一辆奔驰轿车,轿车上有非常值钱的货物,连车带货尽毁的结果,就是他需要花上很多时间为道格工作,才能够用自己的酬劳还清道格的经济损失。而道格也挖掘出宝宝身上的一份绝世天赋,就是当宝宝坐在汽车主驾驶位上,手握方向盘,挂上档,脚踩油门,他就会成为公路上的莫扎特,各种高难度路况在宝宝超出常人的神经反射速度和神乎其技的驾驶技巧下,都看起来像如履平地一般轻松。这份天赋,用在抢劫银行之后的逃跑脱身方面,真是天作之合。

看完这个电影之后,我和老妈在饭桌上闲聊,她一边嚼着一块胡萝卜,一边满不在乎地说:“这种事情太多了,以前乡下就经常发生,我都知道好几件,但这些被强奸的女孩人家都不可怜的,村里人会喊她破鞋,或者烂货、贱逼什么的,以后嫁人都难嫁,媒人都不会去她家提亲。”

所以宝宝的真正工作,是一名帮助各路江洋大盗在行劫后跑路的老司机。虽然道格抱着对同一名劫匪从来不会有第二次合作的原则,但对宝宝是一再例外,这源于他对宝宝天赋的无比珍视,连他自己都感叹,宝宝就好像是他的幸运符,如果没有宝宝,他可能都要放弃这份工作。可惜宝宝对此并没有同感,他之所以喜欢戴墨镜,是要掩饰自己的身份,不会被别人认出,也是要隐藏自己的眼神,不会被同伙看穿自己的心虚和怯懦。而他也准备好专门用来在行劫时才会听的音乐,这些音乐赋予他勇气,带给他特有的节奏,让他有点迷信,只要自己的动作能跟着音乐的节奏,就算每每遭遇险境也都顺利地逢凶化吉。

在母亲的不以为然中,我想起我所亲历过的类似事件。

宝宝其实只是一名刚长大的孩子而已,他渴望同龄人的爱情,希望养父健康快乐,做一些自己喜欢又可以令别人开心的事情,最重要的是,不要伤害到别人。事实上他虽然不曾自己动手伤及无辜,但他毫无疑问也是每一次行劫的帮凶和参与者,那些亡命之徒的同伙,也并非善男信女,每个人都有自己的小毛病,有些无伤大雅,有些会随着时间推移,越来越致命,最后危及所有人。面对这样的威胁,宝宝也不得不做出自己的回应。

那时我还是一所乡镇中学的老师。有一回,一个初二年级的班主任在办公室里,一边批改作业,一边漫不经心地说,“呵,你们知道不,我班里有一个女孩肚子大了?”大家纷纷抬起头。她提高声音,继续说,“开始的时候还以为是长胖了,等到肚子已经大得不像话时,才感觉不对劲,一问,才知道是怀孕了,六七个月了。问她是谁干的,开始怎么也不说,到最后说了。你们猜是谁?是她爹,亲爹。”

宝宝这名角色很有意思,他和本片导演埃德加·赖特以前的成名影片里的主角很不一样。以往赖特导演的作品,比如《僵尸肖恩》、《热血警探》、《世界尽头》、《歪小子斯科特对抗全世界》等,男主角清一色的都是典型的爱玩爱闹的小孩子脾气,哪怕他们已经人到中年,依然是一副玩世不恭的处事态度,人生哲学也是今朝有酒今朝醉,而宝宝就完全是180°的完全翻转,他以二十出头的弱冠年纪,就已经见识过生活的残酷,父母离世,养父垂老,身背巨债,必须利用自己的天赋去做自己并不喜欢的事情来偿还过去的错误付出的代价,实际心理年龄比外表看起来的少不经事要成熟许多,他对陌生人不会敞开心扉,往往是面无表情、少言寡语,戴着耳机的样子在外人看起来像是沉迷于自己的世界当中无法自拔,却极少有人知道他的苦衷和迷信。

听众果然都很兴奋,七嘴八舌地追问详情。后来知道是个老鳏夫,性欲发作时就把女儿们推在床上,在那个关起门的家里,他创造了一个罪恶的极乐世界,但之于女孩们来说,她们一生的灿烂可能就此被摧毁。

这就让我有些意外了,我挺喜欢赖特导演以前的作品里的角色,他们透着一种慵懒而不愿长大的顽劣心理,而宝宝显得过于早熟,更意外的是,赖特导演对影片风格的变化也让我暗自吃惊。以前擅长的嘻嘻哈哈、插科打诨,充斥着对现实生活的不满与讽刺,无处不在的黑色幽默风格,诸如此类的元素在这部《极盗车神》里褪去了不少,反而是用很严肃和认真的气质在表现一部风格上相当古典的犯罪电影,隐隐让我感觉赖特导演也是在尝试走出自己以往的创作舒适区,在开拓自己还未曾涉足的领域。

“也真是头畜生,怎么也不管管?”

影片没有出现无节制地使用电脑特效的情况,也极少使用替身演员,而是坚持尽量让所有镜头都采取实拍,连飚车戏和公路追逐都是实拍啊,这点显得很较真,宝宝的饰演者安塞尔·艾尔高特还接受了特技驾驶课程的训练,不少驾车镜头都是他亲身完成。虽然“宝宝”车技高超,但是他在影片里没有刻意向观众炫技,而是把技术都用在了逃命和救人上,非必要时刻不会滥用。人物之间也不是动不动就拳脚相向,而是存在着大量的考究对白和细微动作,用来慢慢交代剧情进程和人物性格,逐渐形成剧情上的前后呼应,让观众在银幕上看到的故事,保持了最大程度的完整。

“谁管得了?是她们的亲爸,要是她爸坐牢了,谁来养她呢?!”

这样带着旧时代犯罪片风格的电影,还有着不疾不徐、张弛有力的节奏,在惊险刺激的动作戏和沉稳叙事的文戏之间做到流畅自如地切换,将古典和现代风格的不同元素完美缝合,显示出赖特导演难以捉摸、别具一格的构思,他早就已经证明了自己绝不是踩着别人脚印的亦步亦趋的跟随者,也不会是甘于受人摆布的提线傀儡,他只想做自己想做的电影,坚持自己对创意的贯彻,保证影片能够最大限度地向观众传达自己要表现出来的独有的观影乐趣。

办公室有一阵短暂的寂静,然后是叹息,再然后,有人戏谑着说:“把那个女孩叫过来让我们看看呗!”

“影不惊人死不休”,是赖特导演出道以来就未曾放弃的原则,也是他不安分的创作灵魂所在,所以他做了一个非常大胆的设定,就是让整部影片沉浸在音乐的包围中。赖特导演严格遴选出30首欧美经典歌曲,贯穿于所有主要故事情节的环境中,所有人物动作设计、镜头剪辑安排和环境音效,都是严格按照背景歌曲的节拍来配合同步进行的,让音符不再是画面的陪衬,转而变成画面的主宰,整部影片就好像是一场音乐会,背景歌曲才是指挥,画面、人物、动作、道具、台词等其他部分,都是演奏乐器的乐手,在指挥的调度下,合力奏出完美的乐章。

那个下午,女孩被叫了过来,站在办公室里接受一干人的检阅。那是个长相平庸的女孩,焦茶色的头发拧成一个细小的马尾,脸是扁平的,耷拉着两只肉泡眼,穿着宽大的校服,有点脏,腹部有些隆起了。她低着头,缩着肩,人往前努力地弓着,不停地用手将校服下摆往下揪一揪。

千万别小看了这30首歌曲,他们还不仅是起到把握节奏的作用,他们同时也承担着一部分叙事的任务,就好像它们才是真正的片中主要角色,在一定的环境下,歌曲里正在歌唱的歌词,正是当下画面中人物的内心活动或想要言语的真实表述,这种“以曲明志”的做法早前在《银河护卫队》时也有见识,但做到《极盗车神》如此这般的地步,真是未曾所见!特别要提到的是三首歌曲《Easy》、《Tequila》和《Never,Never Gonna Give Ya Up》,结合它们出现的时间和环境,把三位主要角色各自的个性和态度做了最完美诠释,实乃“一曲胜千言”!

大家左一眼右一眼地扫着她,过了阵子,这个展览品就被班主任打发走了。本来嘛,叫她来也没别的什么事。

但遗憾的是公映版影片对歌词部分的翻译没有做到最好,部分歌曲的歌词没有以中文字幕体现在画面中,不得不说对国内观众是一个极大的遗憾和损失,很容易丢失故事情节的关键点,造成理解上的空白,以至于观影体验上会产生出生涩感。

她走后,办公室里沸腾起来。

在影片整体剧情的设计上,也是惊喜连连,尤其是后半段的高潮部分,几次出乎意料的反转都超出当下常规犯罪片的主流套路,也在突破影片前半段故意给观众造成的一种错觉,把那些观众心中产生的可能的故事发展轨道打碎,更厉害的是影片可以完全依靠巧妙安排的故事情节来制造悬念和刺激,让人都不舍得眨眼,生怕错过了精彩的关键内容,而不是靠堆砌大量夸张的惊险动作场面来撑住场面,由此可见赖特导演在编剧环节就已经下了非常大的功夫,有几处好像看起来很突兀的部分,实际上在早前已经埋下了伏笔和做好了铺垫,在微小细节上的处理非常到位。结局部分的设定是依然有赖特导演的惯例特色,主角还是会回归现实,做出自己的选择,影片也不会让人物套上理想主义的光环就结束了事,具体的惊喜就留给大家自己观赏体会,我在这里就不画蛇添足了。

“这么小,发育都不成熟呢,就遇到这种事,以后肯定是一身的病……”

除了有二十出头的小鲜肉安塞尔·艾尔高特以最合适的年纪出演男主角之外,凯文·斯派西、杰米·福克斯、乔恩·哈姆这几位好莱坞老行家也没闲着,演起配角更是游刃有余,极好地出演了各自的角色,对角色在情节中的爆发力的把握可以说是炉火纯青,把影片整体表演质量拔高。而说回安塞尔·艾尔高特虽然年纪尚轻,但和老戏骨们对戏起来也没被比下去,脸部上一些很细微的表情变化,他都能够自如驾驭,特别是年轻人在有压力和无压力下两种截然不同的状态下不知不觉做出的肢体语言的表现,他也能演得有模有样,看不出有什么纰漏,让我看到他蕴含非常大的潜力,难怪被赖特导演看中,未来星途不可小觑啊。而女角色们的表现就有点无精打采,尤其是女主角莉莉·詹姆斯还是一副傻白甜示人的形象和气质,虽然符合角色定位,可也只能说是及格,没有带来与男主角之间擦出火花的感觉,尤其是结局部分倘若是能有更充分、更自然的情绪表现,还有可能给影片继续加分,有点可惜呢。

“孩子这么大了,流是难流了,肯定得引掉。唉,这丫头以后怕是做不了妈妈了……”

我必须对埃德加·赖特导演表示我个人的最大敬意,他竟然将犯罪、竞速、音乐三者完美融合到一部影片当中,真是前所未闻的创举!每次看到他的新作品都会发觉他带来的新乐趣,这样锐意创新的精神和诚意,让我心悦诚服。我想要向所有喜欢看电影的朋友强烈推荐《极盗车神》!它体现出一种超脱出好莱坞主流惯性套路的清新气质,要归功于来自英国的埃德加·赖特导演,没有他的执导和编剧,以及他敢于尝试创新的勇气和可靠的手段,便不可能会有如此精彩绝伦的电影问世,这是一部盛满了创作者灵魂的电影,让我为之激赏!就算是因为可能会不习惯影片带有的旧时代风格而认为影片不够精彩,我想对于如此有创新精神和手法的影片,也是一定要看过才不会留下遗憾的。另外对于欧美经典老歌爱好者,《极盗车神》也是完全不能错过的,30首歌曲数量之多,甄选用心程度之高,与影片粘合度之强,堪称史上之最。而对于埃德加·赖特导演的粉丝来说,这《极盗车神》可是由导演本人主导创作的第一部被正式引进到国内公映的影片,在大银幕上用最好的视听设备来欣赏这样一出诚意满满的声光一体的精品制作,绝对是人生一大快事啊。

“这种事多了去了。”一个人忽然凑了过来,眼睛左右瞟了一下,压低声音说,“我们学校那谁谁的父亲,不是某某村小的校长吗?村里有人把他告了,说睡了好几个五六年级的学生……”

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“啊?真的假的,后来怎么样?”

“什么怎么样,不还是好好地在上课吗?”

……

在这些七七八八的声音里,有一句模糊又清晰的话传了过来,“真有意思,呵呵!”

后来,这个可怜的孩子辍学了,她挺着又大了一轮的肚子离开学校。走的那天我看见她的父亲,脸是紫泥色的,干瘦,看起来挺木讷,是任何村头的柏树下都会坐着一两个的庄稼汉。他用一根扁担挑着女儿的被褥和箱子,和女孩相隔很远地走着。女孩跟在后面,低着头,忽然拣起一颗石子,砸中他的后腰。

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