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盘旋在脑子里太久了,他是道路

时间:2019-10-02 17:43来源:澳门微尼斯人手机版
電影版影評: 只是散碎的思绪记录而已,不能算是影评。 当我看完《极盗车神》走出电影院的时候,心里只有两点感想:1)还好我没有开车去电影院,不然一直踩着油门回家的后果不

電影版影評:

只是散碎的思绪记录而已,不能算是影评。

当我看完《极盗车神》走出电影院的时候,心里只有两点感想:1)还好我没有开车去电影院,不然一直踩着油门回家的后果不堪设想;2)点开手机,我需要立刻购买电影的原声带!

2011年Nicolas Winding Refn為我們帶來沉鬱浪漫的黑色電影(Drive),而同樣脫胎自1978年的《The Driver》,導演Edgar Wright在《玩命再劫》(Baby Driver)也展現了他獨特的作者魅力。

看完电影已经过了很久,也许也有一直在听原声的原因,总是在回味Doc这个人物。原来我对这部片子的定位只是一部爆米花爽片,回味久了,却觉得它又不单纯是一部爆米花爽片而已。男主和女主还是很简单的,女主是人设就比较简单,男主是人设不复杂,并且从头到尾都在镜头下呈现了,不用解读都很清晰澄澈——也许爆米花爽片的共通处之一就在这里。但是宝贝司机的配角,出现时间大大短于男主,乍一看似乎人物塑造得很扁平,细想起来似乎却不是这么回事。

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故事敘述的是,年輕的天才車手Baby(Ansel Elgort),受制於搶劫集團主腦Doc(凱文史貝西飾),作為他唯一固定班底「車夫」。見識形色犯罪份子,但Baby時常沉默著,掛著耳機聽著「符合時宜」的音樂,這些音樂既傳達某種天時地利的機運、又是表現他與周遭的人對於時機掌握的高超技巧。私底下的他,喜歡蒐集人聲素材當作自己的混音材料,與年老聽障養父相依為命,希望有一天可以徹底脫離江湖。而這樣的渴望,在他遇見了唱著他名字"B-A-B-Y baby“的女孩Debora( Lily James ),與他無可奈何的、被犯罪牽連的處境,產生劇烈的衝突。

主要想说我很喜欢的Doc(当然最加分之处是由Kevin Spacy扮演)。前半部分这个人物还算是很扁平的,高智商,神通广大,黑白两道通吃,很有门路,罪犯头子,心狠手辣,反正就是一个很标准的高级罪犯形象。由于还是毒品销售网络的大Boss,策划抢银行这事倒像是他的一个业余爱好。前半部分给了两处笔墨透露他护着自己人这个特征,也给后面埋下伏笔:一是“Was he slow?”那处,二是Bats说Baby没听Doc在说啥那处。后半部分,其实也没太用力描写Doc,但是一些细节却让这个人物有血肉起来:邮局踩点一幕,Doc亮出了犯罪天分极高心理却不阴暗的儿子,这当然是Doc好好教他的结果;Doc说Baby说的怪兽公司的台词耳熟,还说是因为他儿子老看这些动画片——他老看这些动画片你还陪他看!(一个大毒枭老陪儿子看动画片还悉心传授儿子犯罪技能这个设定真的很萌)估计孩子也是没妈的,因为爷俩任何台词都没提到孩子妈。Doc的最后两场戏,很多人觉得他一看到Debora出现马上反转决定帮两个小年轻很突然,我却觉得其实前面埋的伏笔已经很说明Doc是个性情中人,甚至这样的反转有些“侠”字的味道,还很铁血柔情。(BTW,我觉得男主也挺有“侠”字味道的)

《极盗车神》

Edgar Wright從冰淇淋三部曲已經展現了,他是為「電影之中誕生的導演」之電影宅。不在於他取用的主題(喪屍、邪教、外星人)之不寫實,而在於比起那些自「真實世界之中誕生的導演」仍是調度自真實世界的空間、元素,透過鏡頭窺看現實,Edgar Wright卻是戴著「電影框架」的眼鏡在取用他的素材,有限框架裡的都是重點,框架以外的其他並無干係。這是他獨有的「電影性質的寫實主義」:誇張的鏡頭設計(比如各種看似過場但富有奇趣的close-up、快速橫搖(panning)、配合著音樂搖曳(swing)的鏡頭),符碼化的表情與動作,對於其他電影的諧仿和直接的、字面上的援引,利用框架感讓觀眾產生故事化的距離,角色古怪可愛可怕之處也只是故事而已……但是對於這些(即便圖示化的)主人公與他們周遭人物的關係,挫折與激情,信賴與偏執,仍夠能牽引觀眾或焦灼或欣慰之感受,仍是能夠讓我們產生傳統的移情--雖然時常是某種黑色幽默酣鬧後的唏噓之感(想想《Shaun of the Dead》的結局)。

Buddy和Darling这对,要不是演员给力,会比Doc的形象扁平更多。Buddy因为音乐和Baby互动的时候实在是太暖了。Bats这个张扬的大反派,可以说是扁平角色的高级版,能这么让人讨厌,剧本也是很厉害了。

当然,我真正的感想肯定不止上述的这两点了。

而Edgar Wright的「電影宅導演」特質,在《玩命再劫》又繼續推進,製造出一個故事世界的主人公,這個世界是依照他(和他的音樂)而運轉,這個故事世界本身雖然是最傳統的一種,但卻是只有電影能夠說的故事。無論在內容設定上--一個調用iPod資料庫以生活生存的音樂宅主角,電視中的台詞引導了他的人生(情話、來自《怪獸電力公司》友誼的心之俳句等等),流行文化影響角色的命運(《王牌大賤諜》vs.《月光光心慌慌》)--還是音樂與影像綑綁的炫技上。

困了不敲了。。。

要说《极盗车神》是我上半年最期待的电影一点都不为过。但也正因如此,我心里却也害怕着另一个似乎不可避免的结果:对某部电影有着虚高的期望值,似乎在这个羸弱的2017里只能得到一个失望的结果。要说我为什么对这部电影抱有那么高的期望,出彩的演员阵容当然是其中一个原因了。但归根结底,最让我感到兴奋的还是视觉系导演埃德加•赖特时隔4年后的回归。

音樂牽扯著電影,或是讓這其中的對仗、轉折、衝突的場景之韻律更為明確,像是在這些對應的場景中延續了韻腳,又在下一個重要的元素入場後變換了韻腳(耳機的拿取與共享是韻腳、混音的卡帶是韻腳、"Debora"這關鍵字也是某種韻腳……),這或許不符合絕對電影(absolute film)關於抽象的影像形構與音樂對應的要求--幾何圖形、線條的旋轉運動,一種因時間而「作畫」的影像,但更趨近比如《柏林:城市交響曲》中,利用人們重複的勞動以及現代工業的奇觀影像,對應於音樂性的律動,傳達這個城市脈動,音樂像是電影畫面之外另一個維度,又是在這平面畫面上的疊合、加深、描邊。而在這種劇情片之中,是一種,可以呼應這樣極端形式的切入手法,一次有趣的嘗試。

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在经历了《僵尸肖恩》、《热血警探》、《世界尽头》的可爱多三部曲后(真的是叫可爱多三部曲…没有开玩笑…),估计大多数影迷都会被这位英国鬼才导演对画面的掌控能力以及使用视觉来表达幽默笑话的才华所折服。如果说再普通不过的导演都可以用对白或者动作来给观众笑声,那么埃德加•赖特所给我们带来的那些出其不意的视觉效果笑话则不是普通导演所能做到的。在他的电影里,快速的放大和缩小总是恰到好处地给观众们出其不意的笑感,准时出现的特写总能够带出诙谐的效果,而跳跃剪切则总能在表达一连串信息的同时让我们忍俊不禁。

澳门微尼斯人手机版,比如,買咖啡上街穿行的長鏡頭與槍戰中仍準確符合拍點的鎗火聲,都配合著各自的音樂流暢的續行,而不只將畫面節奏化,音樂的調性配器,甚至歌詞本身,都試著在串連角色的內在與外在環境的對應,這種對應甚至是試圖將角色的生活事件抽象化的,或是說,試圖折射入某種「宅」的世界裡(註1)。

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其中,比起幾乎是被節奏把持、濃墨重彩令人不假思索的槍戰場景,這更反映在開場買咖啡那一段戲,關於Baby聽著音樂,出現小喇叭的樂段時,他就在樂器行外邊「借位」吹著掛在樂器行內的小喇叭,歌詞更散見在他經過的塗鴉牆,路人的台詞或是演奏也配合著歌曲的節奏,觀眾在這樣的開場,似乎落入一種關係意念、甚至關係妄想(ideas/delusion of reference)的共謀陷阱裡--這世界的線索,不論新聞、電視節目、塗鴉牆、路人談話……都是關於主角的。在這樣的共謀的情況之下,除了一些幽默的、鏡頭的敘述性詭計之外,我們和主角得到一樣多的畫面資訊,我們體驗著這個世界的主人公,這個音樂宅的內在世界外部化的後果,而主角的奇妙之處,我們觀眾甚至比其他角色更早被說服,這樣內在世界的音樂與節奏感找到現實對應,影響對現實的感知,不只是妄想,而是「阿宅式地」扭轉了世界。

导演埃德加•赖特与演员们

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