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Education背面的真实故事,这部电影我是该打五星

时间:2019-09-19 12:45来源:澳门微尼斯人手机版
渡过前半段的小修小补,斯蒂文•泽里安开始对剧本进行恰当的改动。瑞典版的电影中,莉莎身世经历,莉莎走近米克,调查的突破口等诸多环节都交代得十分突兀,这对艺术性并无多

渡过前半段的小修小补,斯蒂文•泽里安开始对剧本进行恰当的改动。瑞典版的电影中,莉莎身世经历,莉莎走近米克,调查的突破口等诸多环节都交代得十分突兀,这对艺术性并无多大的帮助,并且让没看过原著的人难以接受。泽里安详加梳理,使这一切都显得井井有条。

(如题,所以三星最折中,先给了再说)

这部电影拍得足够好了。虽然真相败露后的一切似乎过于容易而顺理成章。然而电影不是人生,真正的人生比电影精彩多了。

更大胆的变化在于结局。事实上,以本格的眼光来看,小说本身的推理属性是可疑的。这也是一部分观众对这部影片最后四十分钟不满的原因,他们抱怨没有得到一个“惊掉下巴”的电梯式结局。这种意见错在两点。其一,小说已然如此,影片在推理方面能突破的空间原本不多。饶是如此,泽里安对人物命运的安排在推理的智慧上竟然尤甚原版,是令人惊喜的。

我直接忽略前几年大获成功的瑞典版千禧年三部曲,因为大卫·芬奇版《龙纹身的女孩》又不是瑞典电影的翻版,我感兴趣的只有它和它的原著斯蒂格·拉森的千禧年三部曲第一本《龙纹身的女孩》之间的联系。

稍微挖掘了一下原著作者Lynn Barber的故事,发现比电影里讲的精彩100倍。

其二,横空出世的震撼回响在《搏击俱乐部》之后就从来没有出现在大卫•芬奇的电影里,所以这种要求是不公道的。这位导演此后的影片,更多地是从开场的第一分钟开始就对情节和氛围进行工于心计的经营,绝不仅以结局取胜。去年的《社交网络》曾将跨视轴剪辑和细致入微旁敲侧击的配乐完美结合,创造出极强的节奏感和张力,赢得世人的极高赞誉。《龙纹身的女孩》将这一风格成功延续,甚至变本加厉,对气氛的营造可谓无懈可击,这样就将一个在骨灰级推理迷们看来有些浅陋的犯罪故事讲得充满杀机,扣人心弦。所以故事好固然重要,讲故事讲得好也不可轻忽!从这个意义上说,这才是电影艺术作为“每秒24桢的谎言”的胜利。

斯蒂格·拉森的小说《龙纹身的女孩》我更愿意这样来形容。作者拉森身为如他自己笔下的布隆韦斯特一样的职业记者,致力揭发社会的非正义,对恶势力穷追猛打,甚至受到过各种各样的死亡威胁。从记者转行成小说家的成功案例近在眼前的就有意大利的奥里亚娜·法拉奇。我们知道法拉奇身为记者,永远具有她的女性视角和女性主张,而她的最著名的小说《人》我们可以认为是她把她写在新闻稿里面的主张用一个虚构的故事给讲出来。而斯蒂格·拉森同样如此。全世界的“龙纹身”粉丝在知道这部小说时,它的作者就已经离开人世了。所以拉森本人的传奇性始终弥漫在它的千禧年三部曲的宣传中。所以,我们通过一些宣传,第一次听说了《龙纹身的女孩》及其续作,第一次听说了斯蒂格·拉森这位已故作家,我们第一次了解这本书和它的作者就是通过这样的宣传语:他笔下的“小侦探”布隆韦斯特是他“明显带有自传性”的角色。所以,我们可以认为,布隆韦斯特这个角色在这个故事中说出来的话、那些可以有预见性的行为,全部是作者拉森本人的立场。

介绍下背景。这是Lynn Barber本人的真实故事。她就是曾经在英国伦敦郊区(其实就是Surrey)读重点中学(Grammar School),拿出色成绩,一心要进牛津读英文的16岁漂亮女学生。她和老男人之间的故事,老男人的职业,老男人的朋友们(Danny和Helen),老男人有妻子,包括老男人的姓(Goldman)都一点不假。

在演员的表现方面,丹尼尔•克雷格那种眼镜片后若隐若现的007气质在我看来是恰到好处的,而瑞典版影片的男主角则接近图书管理员,稍微有些别扭。鲁尼•玛拉塑造的女孩则与原版差别不小,任性和孩子气更多一些,我个人更喜欢。一句“May I kill him?”更是正中萌点。

这样,我们就不难看出《龙纹身的女孩》及“千禧年三部曲”为何会在当今文坛横空出世。首先他描写了一个“风流倜傥的报社著名记者和他的90后非主流女助手在艰苦且危险的环境下查案子”的故事。这种搭配让故事看起来“酷毙了”,也会让读者们料到里面必定会有一些儿女情长的成分(怎么可能有作者笨到编一个“侦探和他的女助手的故事”的时候不让他们边工作边交往呢?)。主人公的设置是经典剧的搭配,每年每月甚至每天,侦探小说家们都在批量生产这种故事,可是《龙纹身的女孩》有何德何能可以从这些侦探故事中脱颖而出甚至跳到“亚马逊kindle下载电子书首个超过100万次”这种高处不胜寒的境界呢?这部书本身已经回答了我们:对罪恶的揭露、正义感、对更耸人听闻的罪恶的揭露、正义感、对闻所未闻想也想不到的罪恶的揭露,以及,让你闻所未闻、想也想不到的正义感。

然而从Lynn Barber自己的回忆看来,有些事实,电影里没有写:她并不爱他,她从未爱过他,她爱的是他给他带来的教育:上等餐厅,艺术,古玩,收藏品,古典音乐。从某种程度上,她用自己的时间,青春,和贞洁换来了眼界。她可以一边冷冰冰地做他的女朋友,享受他带给她的生活,对他可疑的背景不闻不问,直到他爱她到向她求婚;同时,读她的书,考她的试,拿到可以轻松进牛津的好成绩。

如果说有遗憾,就是最后莉莎转身离开的方式暴露出好莱坞的男性思维再度作祟。当然,原版的描述也不尽如人意。两相对照,产生的思考是:某日某地,我们是否能邂逅一位真正独立的女性,她的独立,既不源于对男权社会先验的对抗意识,又不出自对臭男人的失望沮丧体验,而是充分舒展、自然流露的自由与和解?

《龙纹身的女孩》的整条叙事的行进过程,就是展露罪恶和展示正义的过程。主人公布隆韦斯特因为正义感要告发“瑞典的赖总”温纳斯壮——被倒打一耙;范耶尔家族的漂亮闺女海莉被杀了——凶手还是自己家族里面的人;莎兰德在社会中处于边缘,关键是她这么年轻——被政府指派的监护人勒索强暴。这都是这个故事在一开始展示给我们的“这个世界的罪恶”。布隆韦斯特不灰心不气馁越挫越勇迎难而上——就算法律判了我,我仍然完全地站在温纳斯壮的对立面,所以我接了亨利·范耶尔的案子(读者不得不承认,布隆韦斯特肯接受调查海莉的案子,他主要的动机是推倒温纳斯壮而不是对失踪的海莉和着急的亨利心生怜悯);老迈的亨利·范耶尔对40年前的侄女被杀案始终耿耿于怀,四十年来没有一天放松对凶手的追查(读者也不得不承认,亨利·范耶尔四十年如一日地要侦破这个案子,不是他对侄女海莉的亲情,而是他对凶手的痛恨),没有追查到凶手,他绝不舍得死;莎兰德被比尔曼律师侮辱与损害后,坚决地以牙还牙加倍地报复。故事刚开始不久,虽然我们的主人公们仍然处在迷惘与困顿中,但我们已经明显地感到了强而又强的“邪不压正”。

在她给《卫报》写的版本里,有两句话值得引用一下:

或许,想想也罢。

在布隆韦斯特和莎兰德汇合以后(《龙纹身的女孩》里面男女主角半本书的时间都没有见面这其实不算什么煎熬。《玩火的女孩》里面整本书600多页布隆韦斯特和莎兰德在最后一页最后一行才见面。《1Q84》整个三本书,天吾和青豆在第三本的倒数第二章才见面),男女主角的能力前面已经铺垫够了,协同查案的话当然事半功倍(当然了,不光事半功倍,还没耽误上床),很快就查到了更深层的秘密,也就是更令人发指的罪恶(在这里不剧透)。然后呢,罪恶随着主人公们的追查被放到了最大化,罪恶到了顶峰,事实丑恶却又真实地把你快要弄吐了的时候——呯!高尔夫球杆抡到脸上了。嘭!车子爆炸了!一切罪恶都game over,所有滔天罪行被公之于众,火光中是我们主人公坚毅的眼神:这是正义将罪恶斩于马下的快意恩仇。

On the evening after my last A-level, Simon took me out to dinner and proposed. I had wanted him to propose, as proof of my power, but I had absolutely no intention of accepting because of course I was going to Oxford.

大卫·芬奇版《龙纹身的女孩》:

(“我最后一门A-level考试之后,西蒙带我出去吃晚饭,并向我求婚。我之前希望他向我求婚,以证明我的手段和实力,但是我完全没有任何接受他的求婚的意图,因为我理所应当要去牛津的。”)

·丹尿·克雷格的布隆韦斯特。布隆韦斯特在原著中的位置说尴尬也尴尬:书名就叫做龙纹身的“女孩”了,读者在翻开第一页,谁还都不认识的时候,他/她起码也知道“我手里这本书是讲一个女孩儿的”。布隆韦斯特这个角色在故事中占了很大的戏份,但读者到拉森本人都清楚“这本书主要不是讲他”。所以我们会看到布隆韦斯特是一个长得极英俊、有风度、会打扮、善于社交的公众人物。拉森写布隆韦斯特的帅有这几点:知识分子身份、随时随地富有幽默感、稳重、虽然年过中年却更增添了吸引不同年龄段女性的成熟男子魅力、运气一直不太好、有时很可爱。我们可以认为布隆韦斯特比丹·布朗的罗伯特·兰登教授更加气质迷人而且确实面相上也更帅。所以布隆韦斯特在原著小说中和很多女人上过床,十足全年龄段杀手。他是自己上司的情人,他和范耶尔家族的风韵犹存的被调查对象上过床,他和自己的女助手上过床并且成了情人,他和自己要救助的女受害者最后也上了床。布隆韦斯特这个角色其实完全不是我们简单说来的“不会武功的007”,他并不是丹尿·克雷格的另一个“铁汉温柔”的角色。布隆韦斯特是一个彻彻底底的文人小资:情人多来者不拒、收养流浪猫咪、工作内容就是“去一个个受访者家里喝一杯又一杯的咖啡”(原著这么写的)、在树林里发呆被坏人打黑枪擦破头皮缝针还嗷嗷叫、偷偷摸进嫌疑人家里、被发现后逃跑时都要摔一跤。布隆韦斯特在和莎兰德汇合前,拉森一直在渲染他的英明神武和风流倜傥。莎兰德接受这个案子后,布隆韦斯特立刻变得笨手笨脚、坏运气和“还没有莎兰德爷们儿”。拉森明确地告诉你了:莎兰德才是主角,布隆韦斯特也只是为了衬托莎兰德这个人物的光辉伟大。

事情被发现以后:

从人物的位置出发,我认为,丹尿·克雷格还是圆满完成了饰演布隆韦斯特的任务。这个角色的正义感当然不必再提了,他演出来了(当然了,他长得就很正义~~);这个角色的文人气质他也演出来了,在寒冷的小屋里面取暖,丹尿·克雷格在本片里面从始至终都把“我的妈呀,好冷呀”演得入木三分;莎兰德过来以后,布隆韦斯特的感情线索其实不很好掌握,绝对没有“哇呀呀,我爱上她啦!”那种表现得很明显的对莎兰德的感情,却很明显地表现出了“咱们既然来电了,那就上个床好啦,这才是现代男女的正常交往方式嘛”的大帅哥本质,本片无论是特写镜头还是镜头扫过,对人物表情的下笔已经够多的了,丹尿·克雷格在这方面拿捏得很好;在布隆韦斯特走背运的时候——在林子里散步中枪,逃跑时候滑倒,要不是莎兰德来救他早就挂了,在莎兰德这个角色被刻画得越来越牛逼的同时,牺牲的是布隆韦斯特的大男人的成功形象——可这个“正义斗士、罪恶的死敌”的英伟的形象滑落到陪衬莎兰德的时候,丹尿·克雷格演出了布隆威斯特在莎兰德这个岁数比自己小一代人的女强人面前的“乖”,以及恰到好处的笨手笨脚。虽然《玩火的女孩》最后布隆韦斯特也救了莎兰德一命,《直捣蜂窝的女孩》一开始布隆韦斯特一直和头痛和“整整两天没睡觉”作斗争,但这个角色仍然不是《虎胆龙威》里的麦卡伦,他不会在解决了敌人后说一句纯爷们儿的"Yippee-Ki-Yay motherf%&ker!",布隆韦斯特有他强大的正义感和勇气,但这个角色是一个柔性、甚至阴性的男人,丹尿·克雷格光荣地完成了他的使命:我在他诠释的布隆韦斯特身上没有看到任何007的影子。只要他没把布隆韦斯特演成007,他的外形是我心目中最适合布隆韦斯特的,他成功了。

From my bedroom window, I saw Simon sitting in the Bristol outside with his shoulders shaking. Then my father strode down the front path and kicked the car as hard as he could, and Simon drove away. I found the sight of my father kicking the car hilarious and wanted to shout out of the window, "Scratch it, Dad! Scratch the bodywork - that'll really upset him!'

·鲁尼·马拉的莎兰德:
布隆韦斯特是怎样牺牲形象为了成全莎兰德这个角色的,我已经说了。斯蒂格·拉森的重头戏就是莎兰德。他的小说成功是因为莎兰德,他的死也是因为莎兰德。因为他把自己变成了莎兰德。宣传语一直说布隆韦斯特才是带有自传成分的拉森他自己,但我认为莎兰德这个复仇女神的形象,才是拉森希望在这个世界上所担当的。简单说来,拉森塑造了一个“美女!你真爷们儿!”的形象,莎兰德叛逆、朋克打扮、高智商、对上一代“理解起来需要费一些时间的东西”统统玩儿得很转(片子有一个笑点,布隆韦斯特笨手笨脚地用苹果本儿打开图片,离开被身旁身为90后的莎兰德严重鄙视)、朋友不多、深居浅出、所做的所有事全凭主观意愿,莎兰德这个角色简直可以被我称之为现代年轻人的代言人,因为她完美地表现出了什么叫“极端自我”。

(从我卧室的窗看去,西蒙坐在他的Bristol里,肩膀颤抖。接下来我的父亲从前门走出去,用尽全力踢他的车,西蒙开车跑了。我觉得我父亲踢他车的场景好笑极了,很想对窗外喊,“爸,把他的车划了!划坏那车身!那会让他很恼火的!)

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