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不安女人的失败奋斗,不完美的故事

时间:2019-09-16 14:29来源:澳门微尼斯人手机版
禁止任何形式转载。若感兴趣,请私信。 这个世界上,有些人拍电影,巴不得一句台词都不要有,让观众将所有的注意力放在艺术的画框内,例如《聂隐娘》。而有些人拍电影,你可以

禁止任何形式转载。若感兴趣,请私信。

这个世界上,有些人拍电影,巴不得一句台词都不要有,让观众将所有的注意力放在艺术的画框内,例如《聂隐娘》。而有些人拍电影,你可以闭上眼睛听完90分钟,拍得好的话,像伍迪·艾伦的大多数电影,让观众把注意力放在艺术的对白中。

严重剧透

澳门微尼斯人手机版,观影地点:YVR-the 5th Avenue Cineplex 普通2D 4/5星,7/10分

但还有些人拍电影(这些人非常稀有)将画框与对白结合的非常好。在这少数人中,大多数走入了商业电影,也就是讲故事的电影,剩下一小撮在纯艺术的道路上自走自的。在这极少数讲故事的人中,大多数又碍于自己的天才(实际上他们确实有资本受制于才华),总是费力地在电影上烙印上自己的标志,好在一百年后的《世界电影史》上留个名字。

我一直自诩为昆汀死粉,是因为第一次看到《低俗小说》时完全被震惊了。我从未想过电影还可以这样拍,把剧本解构拆分后赋予故事新的生命,昆汀应该不是第一个这么做的,但他让我明白了电影不止于视觉上的乐趣,从此以后,看电影对我来说就不是一种简单的娱乐了。我非常欣赏昆汀从影前的经历,他在一个录像带出租店打工,因为工作便利阅片无数,众所周知昆汀经常会借鉴其他电影的桥段,当然用他自己的话就是直接抄,他是一个真正的影迷,知道自己需要什么,观众想要什么,他的脑子总会里蹦出某天深夜从录像带中看到的桥段,并把它转化为自己的东西,这一点是很可怕的。

本片并不是一部纯粹讲述女性自主觉醒的传记片,相反,它讲述的是一位不安女性的独立奋斗史,但这种独立生存却在男权掌握支配的世界中被彻底击垮失败。Molly Bloom (Jessica Chastain饰),一位因意外事故而退役的高才滑雪运动员,一步步被带入纸牌赌局的男性权利世界,一步步建立起自己的赌局帝国,一步步走向自己的崩塌。

然而,这世界上还有最最珍稀的一种电影人,他们既能将画面和对白完美结合,又能够讲好商业化的故事,还能够正视自己的天才,并且将正统的历史地位看得一文不值。这种电影人,简化而言,是将自己所有的天才,用在了取悦观众上。

在看完《被解放的姜戈》后,我觉得昆汀实在太适合西部片,当得知他的下一个作品还是西部片时,自然非常期待。而《八恶人》和《被解救的姜戈》的感觉却完全不同,后者昆汀风格很浓,但仍未脱离传统西部片的感觉。如果一定要说的话,《八恶人》带给我的感受也许更像他本人出演的《杀出个黎明》,是昆汀借西部片外壳而进行的只属于他血腥杀戮的狂欢派对。看过《杀出个黎明》的人应该对电影前半段是犯罪片,后半段画风一转变成妖魔横飞的b级片所带来的这种荒诞感映像深刻,《八恶人》虽不至于有如此重大的反转,但前后不同的感觉仍然比较明显。

本片作为Aaron Sorki首执导筒的影片,仍旧保持了其一贯的风格 —— 快速凌厉的对话,不拖泥带水的故事进展,富含隐喻折射的背景和故事推进;导演的身份无疑会让本片有所“收敛”,这种收敛体现在制作成本的小规模,娱乐主题的推进,和卡司选用的限制,但Sorkin风格的灵魂,其编剧身份的维持性,让本片依旧保持了独特的Sorkin标签。而这种标签到底是一种风格桎梏缺少惊喜,还是一张金光闪闪的招牌吸引影评人和观众的瞩目,抑或两者的叠加,就要具体来看故事呈现的如何了。

昆汀·塔伦蒂诺就是这最最珍稀的电影人之一。他的新片《八恶人》上映了,70mm胶片版,凌晨的纽约座无虚席。

此片的话剧感是非常浓重的,演员的表演念白,场景的设置,当然还有昆汀喜爱的章节形式都可以体现。影片的主要场景是一个被暴风雪包围的木屋这一经典的封闭空间设定,让人很容易联想到阿加莎的推理小说(而且片中的确有推理部分)。虽然片名叫《八恶人》,但屋内共有九个角色,分别为:绰号“绞刑人”的赏金猎人和他的女犯人,曾身为北方军上校的黑人赏金猎人,新官上任路上的警长,前面四人的车夫,去为自己失踪儿子做墓碑的南方军老将军,代理看店的墨西哥人,负责执行绞刑的刽子手和孤身一人旅行的牛仔。电影前半部分的人物矛盾是非常复杂的,这些矛盾几乎存在于杂货店内的每个人之间,这让电影的气氛一直是非常紧张,但这时人物的角色关系是相互克制的。如“绞刑人”、刽子手、警长、女犯人在身份上相互关联;“绞刑人”觉得屋内有前来营救女囚犯的内应,他信任黑人上校和车夫,怀疑牛仔与刽子手;黑人上校则在怀疑墨西哥人的身份;从种族上来说黑人上校与将军和警长之间相互敌对;政治上来说的话,“绞刑人”与黑人上校是北方支持者,警长与将军是南方支持者,黑人上校甚至还与将军在战场上对峙过,而如果他想杀掉将军的话,这又会牵扯到司法问题,刽子手与警长不会坐视不理。如此一来他们九人便无法随意打破这众多矛盾所形成的微妙平稳,甚至做好了在暴雪中被困两三天的准备。

很多人都会拿Moneyball(2011)作为类比,这无疑是有根据的:同样是娱乐产业,同样是Sorkin联合执笔,同样讲述一个人的剧情传记。但如果从故事维度的角度出发,暂时忘却风格参与,某种程度上,Goodfellas(1990)无疑是更好的选择:在动荡中谋求生存的真谛。当然,这种类比并不完全贴合。在风格上的对比,纵向和以往对比,Molly语速之快逻辑之自洽仿佛女版的Zuckerberg,当然,这是在她面临低谷之前;受到挫折之后的她,仿佛有CJ(The West Wing)的影子,尤其是一人在办公室翻书的画面,像极了CJ在挫败后办公室沉思的画面角度。横向对比, His Girl Friday无疑是一个精彩选择。感谢Manhola Dargis(New York Times特约影评人)精彩的总结:

虽然说昆汀是这么完美的电影人,其实完美却不等于伟大。伟大的导演往往不能好好地讲一个故事。这不能怪导演,因为这几千年来,好的故事已经被人类说尽了,单单一个莎士比亚,就把剧情上的可能挖掘的差不多了,剩下一群庸才反复套用(没错,我说的就是《雷雨》和《满城尽带黄金甲》)。

而昆汀会让这尴尬的气氛一直持续下去吗?当然不会。黑人上校首先做出了行动,他用了我能想象到的最恶毒的方法,或许也是影史中空前绝后的方式,刺激将军拿起了手枪,以自卫的方式射杀了他。这时旁白声(听起来应该是昆汀本人,有种在看导演评论音轨版的感觉)响起,告诉我们,在众人的注意力被刚才的骚动吸引的时候,其中一人在咖啡中下毒。这时电影的气氛瞬间紧绷,不知谁会去喝咖啡,他会不会死。就在这样的猜测中,“绞刑人”与车夫喝下咖啡暴死。这样之前所建立起的平衡关系因为毒杀瞬间被打破,黑人上校作为唯一持枪角色迅速掌控了局面,他唯一信任的人是警长,因为后者在喝下咖啡前逃过一劫。不过黑人上校首先开始探究的是他一直在怀疑的另一个问题,那就是墨西哥人是否杀掉了这个杂货店的主人。经过推理之后,发现他果然与屋主的失踪有关,于是黑人上校干净利落的干掉了墨西哥人,打爆他的脑袋。当他回过头来准备着手寻找下毒凶手时,镜头下移,随着地板下某人一句:“跟你的蛋蛋说再见吧。”昆汀又一次打爆了人家的蛋蛋,并且让电影在下半部分走向了另一种发展。

“… suggests that Mr. Sorkin wrote and directed his movie with a stopwatch in one hand and a DVD of Howard Hawks’s motor-mouth comedy ‘His Girl Friday’ in the other. His Girl Friday (1940) has been clocked at 240 words per minute, which sounds about right for the tempo Mr. Sorkin has embraced in “Molly’s Game.”
“… 暗示Sorkin在写作拍摄本片时,(就像)一只手拿着秒表,另一只手拿着Howard Hawks的‘马达语速’的喜剧片His Girl Friday。HGF中的语速是每分钟240字,和Sorkin为本片设置的语速差不多。”

所以在二十一世纪,想要讲好一个故事,讲一个好故事,首先在电影公式上就得有所突破。艺术都是相通的,当毕加索开始将人脸歪着画时,所有的文艺青年都察觉到了:不这么画人脸,就讲不了更好的故事。所以你会看到昆汀致敬的《八部半》、国人熟悉的盗梦空间、甚至国产类型片的启蒙《疯狂的石头》,都在利用新的公式来讲述故事——倒序、插叙、时空交错等等。

电影接下来交代了其实原本在屋内的刽子手,牛仔,警长,墨西哥等人都是跟着女囚犯的哥哥来解救她的同伙,其哥哥是一个团伙成员赏金均超过一万元的帮派首领,他们杀掉了除了路过的将军外杂货店内的其他人,留下一名老人增加可信度。在准备妥当后,他们各自扮演自己的角色,女囚犯的哥哥则藏在了地下室内,之后打爆了黑人上校的蛋蛋。这时,电影之前所营造的人物关系与矛盾全盘推翻,变成了警长、黑人上校与剩余帮派成员双方之间的博弈。因此我产生一种当年看 《杀出个黎明的》的感觉,同样是影片前半部分所塑造的矛盾关系被全部推翻,后半部分开始大杀特杀。此时他们二人虽有武器,但身负重伤,他们先把藏在地下室内的哥哥叫出来,就在兄妹二人深情对望之际一枪打爆了哥哥的脑袋,脑浆喷了妹妹一脸。昆汀从来不给小矫情们一点机会,当我看到这一幕时暂停笑了好久,干得太棒。后半部分人物的矛盾关系变得简单,于是昆汀在剧情发展上选择了不断出现意外状况的方式。首先女囚犯和其余帮派成员企图离间他们二人,以己方死去和将死的成员赏金为诱饵,剩余在镇上埋伏的成员为威胁,诱使警长杀掉黑人上校。但不等他们说完,黑人上校便射杀了刽子手,接着又在牛仔拔出藏在桌下的手枪开枪前干掉了他,就在上校想继续干掉女囚犯时,手枪却没子弹了。这时只有警长手里有枪,女囚犯试图继续说服警长,却被出乎意料的拒绝了。基于前半部分他们二人种族,政治等各方面的矛盾,这个结果就连黑人上校也很惊讶,他之前打算抢先杀死对方应该也是对此有所担心。可就在他以为可以松一口气时,警长居然又因为失血过多晕倒了,他因为蛋蛋被打爆躺在床上动弹不得,只能眼看着女囚犯挣脱锁链去拿枪,而就在女囚犯拿到枪的一刻,她被清醒过来的警长一枪击倒。最后,在黑人上校的建议下(这一段昆汀用了将近景远景的人物分别被清晰对焦的镜头同时拼接在一个画面里的方式,使画面内没有主次之分,在昆汀的多部电影里均有出现),警长第一次也是左后一次履行他的职责,判处女囚犯绞刑,完成了“绞刑人”所坚持的关于“司法正义”的信念。最终,奄奄一息的两人在等死的时候,警长提出想看看之前被他亲自拆穿的黑人上校所持有的那封来自林肯的信。看完之后他如先前“绞刑人”一样感叹信的结尾非常感人,就如同之前他们二人看起来是最不可能和解的组合最终却相互依偎一起等死一样显得有些讽刺。

在演员表演上,Jessica Chastain无疑是优秀的,但其类似的表演经历(例Miss Sloane,巧合的是Molly和Sloane背景经历又有所重合)在让人称赞的同时,失去了惊艳的味道。提名接踵而来,但在今年女性表演的激烈竞争中,难免会败给新生代的Saoirse Ronan(Lady Bird,2017)或者已凭借Fargo(1996)拿到奥斯卡的Frances McDormand,或者热门人物Sally Hawkins。男演员方面,Idris Elba饰演的律师,Costner饰演的父亲都出色的完成了任务。但并非所有演员都到了其程度,尤其是Michael Cera的Player X, 让人感觉隔靴搔痒,拖了后腿。但整体而言,本片表演张弛有度,完成度高。但可惜的是,再好的表演也拯救不了一个温吞的女性故事。

昆汀也是利用公式方面的大拿。你可能会好奇,讲故事有什么公式?当数学家想要解决一个问题时,他们第一反应会是套用公式,但伟大的数学家往往会发现,现有的公式无法解决新产生的问题,于是他也许会发现一个新的公式。电影人也是一样,当他们发现一个好的剧本,往往会试图找一个类型片的公式来套,既省钱又省力。但有一些好的剧本,找遍好莱坞宝莱坞桃花坞都找不到合适的公式。这时,导演就得思考新的叙事手法。

本片虽保持了昆汀一贯的章节形式,但是在剪辑顺序上并没有大做文章,只是简单地使用了插入倒叙的手法,将电影分为两个部分。剧情上仍然是以昆汀试的话唠推进,电影开始时黑人警长和车夫的对话一下就可以将观众拉进昆汀的节奏中。昆汀电影中的人物经常会开始自顾自的谈论起自己的看法与观点,或者一本正经的胡说八道,不过我想只有昆汀才能将这些对白写的如此吸引人吧。再看片中的角色基本都是昆汀电影中的老面孔,每个人从口音到表演都发挥的都很稳定,稍稍用力的表演感觉更加强了电影话剧感。不过片中迈克尔马德森德存在感始终很低,当然这也与他电影中的角色(所扮演的角色)有关,但当他伴着温情的音乐去追杀逃走的店员时,好像让我又看到了当年一边跳舞一边割去警察耳朵的金先生,电影中互相对峙怀疑内鬼的情形也让我想起了《落水狗》,不同的是《落水狗》中仍有粉先生一人生还,而《八恶人》中出现的角色,全都死了。

开头凌厉的剪辑配以连珠语速的旁白,加之片段结尾言简意赅的F**k you,使观众顿时进入Aaron Sorki的世界:熟悉他的观众不会对密集的节奏感到陌生,第一次领略其风格的观众也会随着F**k you的黑屏而哑然一笑并期待接下来的剧情。而这被剧中自嘲为和故事赌局主线无甚关联的片段,反而成了最为结构完整,目的明确的段落。

昆汀之所以伟大,就在于他有着自己独有的电影公式。有人又会说,你这把昆汀吹的太高了。注意,昆汀并没有创造新的公式,但他确实是电影公式的集大成者。单说大量运用血浆这一特点,将暴力美学公式运用的淋漓尽致的导演数不胜数,吴宇森乃至北野武都是用血的大师。昆汀跟他们有什么区别呢?

昆汀算是比较低产的导演,虽然他的个人风格非常浓重,不过仍然可以看出他的每一部作品都在改变。现在的他并不用依靠非线性叙事来炫技,而是仅仅是依靠相对复杂的人物的性格,矛盾和对话就能给我们展现一段精彩的故事。能看着他在每一部电影中的不断进化的过程真是件非常幸运的事,唯一遗憾的就是昆汀为了《八恶人》在电影院放映时增添仪式感做出了诸多努力,可我们却无缘在电影院中感受。期待以后还有更多机会,像当年《被解放的姜戈》被引进一样,能在电影院内看到昆汀的更多作品吧。

本片主打女性视角,但女性却在片中大面积缺失或者被符号化代表。除了女主之外,其他的寥寥女性角色都没有存在感:典型的母亲形象,培养关心孩子但面临丈夫出轨;承担性吸引的发牌庄家和拉纤牵线的模特;律师的女儿 —— 女儿的形象是Molly和其父亲关系的隐性互文,但换成男孩并不影响故事发展。除了Molly之外的女性角色,整体时长在两个多小时的片长中叠接起来不到10分钟。如果摈弃和Molly的互动时间,单独的女性片段几乎没有。女性视角被固定在Molly女主一人身上,而她的世界中,都是男性,有权利的男性。她就像一条鱼在男性汪洋之中寻觅定位自己。猛地一看似乎是对女性的赞歌,但这背后的男性主导却没有被深入触及,无疑是本片遗憾。男性被天生的赋予了权利的地位,而Molly在权力中不堪一击。哪怕最为辉煌的时刻,也是建立在男性的辅佐支持下,他们的支持,是对性的追逐,是对牌局的迷恋,是对金钱的贪婪,没有人对Molly本身充满敬意。

说到讲故事,我一直觉得自己并不是非常好的故事人。虽然我每天被编辑敲打炼字,但总的来说我还是过于啰嗦。如果让我说书,就说《三国演义》吧,恐怕我讲个三天三夜,还在琢磨云雨间这貂蝉如何不被董卓压死。那昆汀怎么讲故事呢?还是拿三国来说,如果是昆汀来说这“三英战吕布”,他会这么说:

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