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无人知晓,上星期四的飞鸟了

时间:2019-11-03 19:23来源:澳门微尼斯人官网
原文载于我的公众号:重力社GRavity 多图预警 本文涉及剧透,未观看作品前请谨慎阅读 《恶魔人》非常短,短到一个晚上就能刷完。一共10集,每集25分钟,刨去片头和片尾,不过也就

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原文载于我的公众号:重力社GRavity
多图预警
本文涉及剧透,未观看作品前请谨慎阅读

《恶魔人》非常短,短到一个晚上就能刷完。一共10集,每集25分钟,刨去片头和片尾,不过也就是200多分钟而已,一部长电影的时间,就能看完。

知名U2BER ASUKA

      1972年,27岁的漫画家永井豪带着他的新作品由《少年JUMP》转投《周刊少年Magazine》。
 这部漫画就是后来影响深远,为后来者开辟了从未有过之路的《恶魔人》。

作为一个此前并没有接触过原版《恶魔人》漫画的观众,当我看到动画主角不动明成为恶魔人,保持着人类的心,兼具恶魔的体能之后,第一反应是:“哦,又一个超人动画。”心想接下来的剧情肯定是,恶魔人打怪升级,拯救世界,迎娶白富美,走上人生巅峰。

“各位弱小的网民,我是Asuka,你是否发觉你的银行账户月头还有1千多的余额,但不知为什么周一查看只剩下几十元。你是否发觉你的steam账户上不知为什么多了很多你根本不会玩的游戏。很遗憾...这些都不是本片要探讨的内容,本片要谈论的是上星期四理论(Last Thursdayism)。”

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但是很快,汤浅政明,或者说原作作者永井豪狠狠地打了我的脸。万万没想到,这部动画能够在讽刺人性、隐喻政治、血腥黑暗、重口味18禁的道路上走得如此之远,如此刻薄绝情,就像是不在乎任何人的眼光一般。

所谓上星期四理论,是说整个世界是在上星期四创建,但人类无法凭自己的毕生经历用科学的方法证明并非在上星期四创建。

(《恶魔人》首次刊载,画风在现在看来反倒有些喜感)

以上感慨,用简单的话来说就是,这部动画真的炸裂般好看!

第7话地球出现巨大光球的时候,飞鸟了回去安息日的遗址,发现里面都是露宿者,并且声称已经在这里住了十年,最神奇的是安息日的痕迹(墙上的弹痕)也不见了。之后飞鸟了要回去非洲追溯,但发现已经跟记忆中的不一样。然后故事的转折点,飞鸟了变成撒旦。

      而在时隔整整45年之后,在Netflix和鬼才动画导演汤浅政明的牵头之下,这部传奇作品被改编成全新的OVA动画,也就是今天要说的《恶魔人Crybaby》(以下简称Crybaby)。
      这部新版《恶魔人》由汤浅政明亲自指导,此公导演的作品向来都辨识度极高,以鲜艳的画面色彩、简单甚至可以说是简陋的人物线条,以及精妙的分镜和脑洞的故事闻名于业界。极具个人风格的作画特色以及重新设计的人物造型,让Crybaby第一眼的观感对比一般动画作品显得尤为特别,更不用说对比年代复古的原作了。
      但画风上的脱胎换骨并没有影响这部作品的本质,性和暴力在新世代的画面技术下得到了更加露骨的展现,裸露的肉体和泼不完的血浆几乎充斥着Crybaby的每一集。

《恶魔人》漫画由永井豪在1972年所创作,剧情讲述恶魔即将重返人间,主角化身恶魔人与恶魔对抗的故事。整部漫画的血腥暴力程度是当时前所未见的,被认为是开创了血腥暴力漫画的先河之一。

觉得很不合理吧?大河内让我们吃屎?其实你们怪错人了。

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但又因为漫画中所包含黑暗、叛逆的世界观,以及直面人性,揭发人类自身内心最深处的阴暗面与恐怖等极端思想,从而让人对人与自然与社会产生深思,影响了后来的许多艺术作品。

其实有了解过上星期四理论的话,这里其实很巧妙地偷换了一下概念。那个啥光球出现的时候,飞鸟了突然崩溃,起初我也觉得很唐突,其实不是,而是因为飞鸟了察觉到了世界正在被再创建,于是才会崩溃。其实上星期四的理论核心是人类无法用自己的记忆去反驳自己记忆,就算说世界就算被再创建,人类其实不会察觉的。但飞鸟了不同,他不是人类,也不是恶魔,也不是恶魔人,而是神选之子——撒旦,所以他可以察觉世界在被再创建,于是回去非洲追溯,然后发现自己就是撒旦。其实这时候的世界已经按照圣经被再创建,飞鸟了也不是之前冷酷无情的文青小白脸,而且完美的神。

(汤浅政明就连泼橙汁也能泼出自己的特色)

所以永井豪《恶魔人》与手冢治虫的《怪医黑杰克》,池田理代子的《凡尔赛玫瑰》一起并称为二十世纪70年代三部不朽的巨作,是真正意义上被日本动漫界所承认的神作。

所以最后一幕飞鸟了嚎哭,不是因为大河内要煽情,不是八点档,而是因为要表达出撒旦是完美的,不会哭是不完美的,所以他哭了。而且最后一集的副标是crybaby同样也是副标题,这个嚎哭算是点题。

      不得不说像恶魔人这样的老酒装到汤浅政明这个别致的瓶子里,的确是焕发出了和老一辈恶魔人动画完全不一样的风采,几个原作中著名的镜头在他手下的分镜里变得极具张力。

而改编之后的新版《恶魔人》,不得不提起的则是身为监督的汤浅政明。夸张的画风、惊人的想象力、扭曲的线条、丰富的色彩,让汤浅政明成为神一般的创作者。

最重要的一点是,人类无法凭自己的毕生经历用科学的方法证明并非在上星期四创建,说白一点就是人类无法反驳不是在上星期四创建,的确,我们可以用很多方法证明人类有很久远的历史,但是我们无法反驳这些历史是不是在上星期四被创建。所以动画里一切不合理都可以用这个来解释,因为世界已经在上星期四被再创建了,一切都很合理,我们都是一般人,不会察觉的。不是大河内喂屎,虽然黑大河内是政治正确....

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而在这部《恶魔人》中,汤浅政明再一次把他夸张的画风发挥到淋漓尽致,这也正是得益于原作之中本来就有的色情、暴力、血腥的元素。两者相结合,创造了如此疯狂的一部动画。

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其实这部还有一个很耐人寻味的细节,72年版恶魔人动画的彩蛋出现了好几次,而且有部分对白暗示了72年版恶魔人是在这个世界观中真实存在,而第九话,美树在收拾行李的时候是拿到的是恶魔人的漫画。有看过漫画和72年动画的都知道,漫画是充满色情暴力,而到了动画因为电视尺度问题,只能改成英雄打怪兽的儿童向动画。那么,是不是表示,美树也察觉到了世界已经变成按照漫画版的走向残酷而且失控,而不再是第5话之前的残酷有带点阳光的路线??这表示美树也是神选定的人类(作为祭品)?这就看各位怎么理解了~

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比如动画中为了召唤恶魔所举办的安息日party,怪力乱神,充满了性、暴力和毒品。画面中尽是裸露的胸部和下体,同性或异性的交合,恶魔的出现更是带来断手断脚、爆头剖腹的血腥画面。简直是又黄又暴,也有Netflix这样的平台才能放映吧!

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(全篇最经典的镜头莫过于这个回眸)

不过,如一开始所说的,在看过这部《恶魔人》之前,对这本漫画真的一无所知。所以真正吸引到我的是 ,动画中的一句台词:

      但只有风格独特的画面的话,Crybaby充其量就是一部能让人留下点印象的作品,任何的影视作品说到底都最终要靠优秀的故事取胜。
      在开播之前,我其实是有些担心近年来水平忽上忽下的大河内一楼(本剧的编剧),要怎么把一个上个世纪70年代创作的故事改编成让已经深谙各种情节套路的现代观众看得上眼的作品。
      其实要说老作品翻新这种事,在业界并不新鲜。比较成功的例子比如平野耕太的《Hellsing》OVA,还有庵野秀明的《EVA》新剧场版系列,前者以超高的漫画还原度吸引了大批粉丝,后者虽然褒贬不一,但也以不同于原作的故事(以及极长的制作周期)为卖点,可以看出在保证基本设定差异不大的情况下,老作品翻新只要稍微拿捏一下力道,就能打一副好牌。
      当然也不是没有失败的例子,比如14年上映的CG电影《圣斗士星矢:圣域传说》就属于大刀阔斧开拓新载体然后用力过猛的典型。

“人类就算试图移动,我们的体能还是不及猫狗,甚至小鸟。”

      所以“改编”这个事情,就像是老武侠里的内功,少一分是不够火候,多了却又走火入魔。

那么跑步有什么意义呢?

      但好在汤浅政明是业界鬼才,和老江湖大河内一楼两个人商讨下的新剧本不仅更加符合现代化的背景,也突破了原作的一些瓶颈和因年代而产生的水土不服。
      原作的故事其实十分简单,讲述了普通高中生少年不动明获得了“恶魔之力”之后变身为“恶魔人”,与好友飞鸟了联手对抗远古地球生物“恶魔族”。
      在这个故事框架,以及原作仅仅只有5卷的篇幅下(这5卷内容涵盖了不动明从变身为恶魔人到敌对双方毁灭世界的大战,类似情节的后辈《寄生兽》光一个城市的故事就画了10卷),在所有配角,包括女主角的刻画上面,永井豪可以说是都是一笔带过。
      虽然以现代审美的目光去评判那个年代的作品并不公平,但我仍旧觉得这是原作一个比较大的缺陷。
      而Crybaby则不同,在保证原来的两位男主角的戏份下,女主角牧村美树的存在感得到了极大的加强。
      她从原作中大大咧咧有些轻佻的形象在本作中彻底转变为了一个沉稳冷静又坚强善良的果敢少女。

作为一个不擅长,也不太热衷于运动的人,时常都是这么觉得的。说起跑步,人类真的跑不过一只猫。这一点是显而易见的,比如除非我家的猫愿意,否则我永远都不可能抓到它。

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