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BEBOP号没有情人节,你还记得那只很聪明的狗叫爱

时间:2019-10-20 08:53来源:澳门微尼斯人官网
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澳门微尼斯人手机版,     我相信每个看过《CB》的人,都忍不住要提菲,不是因为她拥有动人的外表,而是她最像一个生活在我们其中的人。不论是对维特尼,还是对失而复得的记忆,菲是那么的无所适从。就像她本人的名字一样,情人,一听就知道是假名,但那确确实实是她唯一的真实的名字。在得知自己被冷冻了五十年后,她重新回到故土新加坡,这里已经是一片废墟,只能找到回忆中星星点点的画面,而昔日的伙伴已是年过花甲的老人,同样的地方,同样的人,可是那份感觉却已不同,重回故地,重见故人,那份感觉却不能一如往昔。过去多么美好,过去已成烦恼,那么过去是否还值得寻找,就算找得到,我们也回不去了。

    于是在村上春树通过另一个“渡边”的口中不停念叨《了不起的盖茨比》时(《挪威的森林》),毫无疑问那就是他自己钟爱的作品;同样当Edo拣回一筐迷幻蘑菇,导致BEBOP的成员们陷入奇怪的幻觉([cowboy bebop]第17话“Mushroom Samba”),以及无幻他们因为抢食野蘑而掉入唱着和乐的僵尸群后([混沌武士]),我们几乎是赤裸裸地就看到了渡边信一郎对蘑菇的偏爱。类似的情况总是在撞击着你的脑门。他告诉你“能吃的女人是好女人”,然后故事里的人散漫地抽烟、赚钱、吃东西、玩命。他们随心所欲到头来近乎执拗——最后史派克不管不顾归顺自己的选择,去追逐他认定的女人和终结([cowboy bebop]),仁、无幻和风独自上路([混沌武士])——可你一声叹息后还就觉得事情理应如此。皆因为这只是导演自己的故事。

菲·瓦伦丁,当她以这个取自情人节的名字在BEBOP上生活,她很明白这个称呼其实并不属于自己。而当她终于找回了自己的记忆,却发现已经不知道自己属于哪里。

      2071年,人类已经遍布整个太阳系。政府面对日益严重的犯罪活动,决定在电视上悬赏捉拿各种罪犯。这造就了一种新的职业——“赏金猎人”。史派克和杰特两人就是“Bebop号”上的赏金猎人……

村上春树式叙事

无论是他的搭档还是他的前妻,关于杰特的那些出卖、背离之所以如此灰暗沉闷以及无趣,都是因为它们太写实,因为它们每天都可能发生在你我身边——区别或许只限于当事人的手中有没有枪,付出的是一只胳膊还是别的什么。从《ELM》起伏蹁跹的旋律中,从为老搭档点烟的怀旧与默契表象下,从停止了时间的怀表里,透出来的都是来自现实的疲惫与无奈。

    “是梦吗?”
    “是,是场噩梦……”

    毫无疑问,渡边信一郎有他自己的风格。他偏好两个男人、一个女人和一只长毛的动物的组合(当然,在[cowboy bebop]中还要加上那个性别模糊的软体小孩Edo),所以在烙上“渡边”标签的作品中不厌其烦地通过这个组合讲故事。而在这一个个飘乎乎的荒诞奇遇背后,其实是他在死性不改地说着纯粹个人化的东西。这样的叙事风格从骨髓里透出一股村上春树的闲散劲儿:因为这个世界怎么样都是无所谓的,只有个体的感受和选择才值得关注。这不仅仅体现在作者们说故事的手法上,更浸没在整个故事的神经里。

从02年算起,这已经是我第三次在这里写CB,并且也是第三次,忍不住首先就要提菲。角色的性格、背景、遭遇什么的,有一半是靠作品中直接透露,还有一半是靠观众或读者自己歪歪,所以有些时候,主题会被挖掘得比原作者想表达的还深;有些时候,我们喜欢的角色会被我们自己过度美化扭曲;有些时候,我们会在很久之后的回顾或者回想中,恍然大悟许多当初没发现的东西。

      故事是以单元系列剧的形式展开的,每集一个或温馨、或刺激、或遗憾、或救赎、或搞笑、或寻找,或追忆、或前行、或暂停的故事,史派克游离期中,一只假眼看着过去,一只真眼看着现在,最终也没能让他和我们看到未来。这部98年的作品,故事十分简单十分“渡边”,在当时故弄玄虚的动漫作品中独树一帜。说到渡边信一郎,他这种“渡边风格”本身已经成为一种格调,有人说渡边的简约就是品味的代名词。他监督的作品很相似,《混沌武士》也是一样,故事干净简单,一群性格迥异的人,由于各种必然和偶然的关系,嬉闹着走到了一起,不问过往,不聊梦想,不了目的,主人公总是微皱眉头清扬嘴角,即使赤字拮据捉襟见肘,也是轻松自在不为所拘,表现出的是不以为意的胸襟,拿得起放得下的洒脱,或许还有心酸难忘的过去,直到曲终人散。渡边在他的作品中反复地强调好聚好散,我不禁怀疑他的生活中是否也经历过太多离别,以至于形成这种轻松随意的人生观来自我排解。无论怎样,我十分喜欢渡边的这种风格,他所描绘的那种浪迹天涯的随性没法不令人憧憬。

    渡边信一郎的作品,就和其新作的片名[混沌武士]一样,往往是糅合了各种元素的大杂烩。[cowboy bebop]是一部发生在太空的西部片,其中渗透着浓浓的香港黑帮电影味道。而[混沌武士]更是将hip-hop与武士道,日本时代剧与美国公路电影胡搅一气,天马行空得一塌糊涂。当你看到一块发霉的松板牛肉摇身一变成为新型宇宙病毒,最后还和雪藏它一年之久的冰箱一起在太空跳起华尔兹([cowboy bebop]第11话“toys in attic”),或者是江户时代一场连动物也参与搅和的棒球赛,由于狗的好球区有限,最终将美国早期入侵者怏怏地赶出日本岛外([混沌武士]),甚至是武士间的涂鸦对决,吃饱就变胖的女人,挖了500多年宝藏的平氏僵尸,以及迎面而来的哼着说唱乐和你讲述奇闻的樵夫……正常情况下你当然会认为这是不能被理解的逻辑混乱。但渡边信一郎就是要把你卷入他的世界,什么事情都有可能,如果他愿意,他可以打破一切常理,“自己只要制作出好的作品就可以了”。正是这种拿捏得恰倒好处的戏剧性构成了他作品中最令人欣喜的特质:一种随性的糊涂。也恰恰是这种糊涂赋予了其颠倒众生的力量。

那个鸟窝头说:我的一只眼睛望向过去,一只眼睛望向未来。
否则为什么,辞职多年的杰特总记得自己做警察时的外号“黑狗”,否则为什么;库廉即使被背叛也依然如此执着于与比夏斯一起战斗的岁月;否则为什么,斯派克要用一只眼睛永远望向过去的时光。

      这场三角恋爱,没有丝毫的噱头,但却贯穿了整个主线剧情。我想茱莉娅和史派克的情感很难说清,因为我们只能在片中的闪回与对话中去揣测,我曾拥有你,真叫人心酸;我们曾相恋,想到就心酸……史派克就像那只活了一百万次的猫,茱莉娅是唯一使他觉得活着有意义的人。

    渡边信一郎有一个尴尬的境地,他的作品从来不会得到那些标签式“日本动漫迷”的追随,他们几乎不接触他的动画。他也不像宫崎骏、大友克洋、押井守一样,在国际电影界得到推崇。尽管他的每一个故事几乎都可以与一部完整的电影媲美,他却固执地用电影的手法来做着26集的动画片。于是他的名字很少出现在这两类资讯宣传的任何一方中,但这并不妨碍他自得其乐。

毕竟故事与生活相比,最大的不同与最大的优点,都在于它终究会结束。

     菲:要到哪里去?为什么要去?我记得你讲过,过去根本无所谓,我觉得你才是被过去束缚着。

    他说“如果只是在动画爱好者的接受的范围内进行缩小再生产,看的人会感到腻,同时制作者也会渐渐走进死胡同。”所以他要做一些“向外的,比如突然拿给一个居住在摩洛哥的人看,他也会觉得有趣的作品。”可你千万不要误会,他决不是指从更大范围的观众出发做动画。渡边信一郎从来不是广大观众的上帝,相反,从艺术来说,他是一个极端的个人主义者,一个随性的天才。他用作品做着纯粹“渡边”的事情:他让史派克打李小龙的拳法,以此向这位功夫明星致敬;他管自己片中的餐厅叫“Woody’s Ice Cream Parlor”,在其中出现的人物形象也与伍迪·艾伦有几分神似([cowboy bebop]第5话“重金属皇后”);他用滚石和皇后乐队的经典曲目做自己的片名([cowboy]第6话“sympathy for the devil”和第13话“波希米亚狂想曲”);他借剧情对菱川师宣和他带给梵高的向日葵灵感进行调侃([samurai champloo]第5话)。而他没有吕克·贝松一生只拍10部电影的宏愿,凑上初出道时与人合拍的[超时空要塞]剧场版,十余年来却也只有6部作品问世。他归隐于世地做着自己的事情,很难有外界的影响能波及到他,从[cowboy bebop]到[混沌武士],他毫不在意自己作品主题和风格的转变甚至可能让观众跌下板凳。他极少在媒体前出现,却只是说“动画界已经开始走向均质化”,并在自己的作品中理所当然地涂抹个性主义色彩。

并且陷于这种困境的,显然不止她一个。

     其实整个《CB》的故事是琐碎零散的,在“Bebop号”旅行和工作的过程中,闪回插入各自的过去和主线剧情。

●他最出名的作品是两部26话的TV版动画[cowboy bebop]([赏金猎人])和[samurai champloo]([混沌武士])。

那个NPC说:菲·瓦伦丁(Faye Valentine),这个名字是我起的,取自情人节(Valentine's Day),一年中我最喜欢的节日。
在民用宇宙飞船BEBOP号,有不加肉的青椒肉丝,有变异到可以跑还能蜇人的松坂牛肉,有龙宫的礼物,有奇妙的蘑菇,有聪明的小狗和四肢像面条的天才儿童……唯独没有情人节。

     可能在整部《CB》中,最快乐的就是艾德了,每天都是一脸没心没肺的笑,在自己玩的开心的南美是这样,在收容所孩子堆里是这样,在面对自己的亲生父亲时也是这样,也许没有比笑容更简单的词去诠释这样一个如梦如幻的年龄了。只是笑过之后,终究到了分道扬镳的时候。飞船内,菲留下句“对不起,因为分别太难受了,所以我一个人走了”便离开了;史派克默默地吸着香烟,注视着窗外甲板上那醒目巨大的用橘黄色油漆涂鸦的笑脸和ByeBye,淡淡地对杰特说,艾德走了。之后杰特和史派克泄愤似的吃起艾德留下的鸡蛋。飞船外,黄昏时分残阳滴血,一片橘黄色,菲在废旧的操场上躺下,发现能回的地方都已经回不去了;艾德头顶着形影不离电脑,后面跟着以后也会形影不离的爱因斯坦,一脸笑容,是的,艾德要到很远很远的地方去了……

    而事实是:一旦颠倒了众生,匪夷所思也就成为理所当然。这是你在观赏渡边的动画时唯一需要的逻辑。

那个小女孩说:不论你现在在哪里,在做些什么,我都支持你。加油,我自己。
可以确定的是,从刚接触CB的2000年到现在,有些感情一直没变,比如喜欢山寺宏一,比如在斯派克死的时候有些感慨但毫不伤悲——他就是那样的男人选择了那样的路,所以一切理所当然地无可挽回,顺理成章地笔直通向楼梯上的一个踉跄和抬手一声“砰”;比如只要看见菲的那盘录像带,那些淤堵的汹涌的时光就会止不住地从眼睛里涌出来。

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