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爱是人命的真谛,光之霍因海姆

时间:2019-10-05 06:17来源:澳门微尼斯人官网
   刚看完了《钢之炼金术师FA》的最终回。虽说期待了很久,但是大牌的希望终于千呼万唤始出来时,却没有带来所谓的希望所应有的质量,拿在手中总觉得分量不足,沉入眼中也不

   刚看完了《钢之炼金术师FA》的最终回。虽说期待了很久,但是大牌的希望终于千呼万唤始出来时,却没有带来所谓的希望所应有的质量,拿在手中总觉得分量不足,沉入眼中也不能激荡出什么不得了的滔天骇浪,只是一种平静。
“就这么完了?”
  所谓的平静,只是平静,而已。
  名为希望的家伙大概是跑着来的吧,结果意料之外地把它不屑一顾而我万分在乎的质量给损失掉了。这年头什么东西都不能足值足量,不论是猪肉,还是希望。
  机械效率永远不能抵达百分之百。按我这个物理无力者的理解,意思就是这世界永远没个完满,无论怎样总是要缺失一点说不清楚的东西的。据说这是真理,或者说是暂时的真理。
  据说我接受了这个暂时的真理——暂时接受了这个暂时的真理。
  想起了我在2007年那个蝉鸣不止的热辣夏天看03版《钢之炼金术师》时的情景:老爸的办公室,手提电脑,光盘,向着地球顽皮地吐着舌头的太阳,经常混入我柔软的梦中的奇妙蝉鸣,窗外穿深蓝色衣服的扫地大叔,窗内激情四溢的莽撞少年。
  那时的钢炼大结局看得我那个振奋啊,那个激动啊,那个嘶吼啊,那个天空啊,那个蒸汽火车啊,那个两条平行线啊,那个青春啊,那个荷尔蒙啊……
  那个少年啊!
  如今滚哪去了呢?
  小鱼儿说通知书拿到后大家一起去见小学老师,我拿什么去见我的小学老师呢?拿我的“面目全非”吗?拿我的毫无激情吗?拿我的还未亏损的质量吗?还是拿我的形式依旧但内容或多或少有些许改变的无所畏惧的笑容?
  我想星哥会这么问我:“小子混得何如啊?”
  亲切的何如!纵使世界的每一个角落都充斥着奇形怪状冷暖炎凉的“如何”,但你总会在某一个你曾经熟悉或一直都熟悉的地方找到属于你的“何如”。GREAT 何如!
  如果说这个“破烂的时代”还有什么可爱之处,那么这个何如当在之中。
  我想我会先不自觉地苦笑或欢笑或礼节性地笑那么一下。
  “还是人。”我想这会是我的回答。我不知道自己在十年或二十年或三十年之后是否还能如此冷静而傲慢地说出这样的话,就像2007年的我不知道2010年的我在看完《钢之炼金术师》最终话之后是否会依然那么地热血澎湃。这确实是个问题。
  这世界总是需要一些殉道者,无论是正道,还是邪道。
  但问题的关键是:没有任何一个人知道到底哪一条是正道哪一条是邪道。于是斯大林说跟我走,我这儿是天堂,然后希特勒说跟我走,我正在创造天堂,结果最后两个天堂都成了地狱,这样之后所有人都学乖了,姓资的说我们这儿是除了天堂之外最好的地方,姓社的说我们要与时俱进,开拓创新,为建设一个和谐的天堂而不懈努力。
  然后世界上三分之二的人口都自觉或不自觉地去除了天堂外最好的地方。
  然后这个世界就又开始叽叽喳喳叽叽喳喳叽叽喳喳叽叽喳喳……
  叽叽喳喳叽叽喳喳叽叽喳喳叽叽喳喳 ……
  叽叽喳喳叽叽喳喳叽叽喳喳叽叽喳喳
  ……
  都跟老子闭嘴!闹啥子闹!闹山麻雀儿啊!
  “我们面对的是一个众生喧哗的时代。”苏联老头儿巴赫金如是说。
  其实我很想读一读萨特的《存在与虚无》,虽然我对自己能够基本理解它只有百分之五十的把握,但所谓的尝试绝对是必要的。因为这几天我突然觉得自己活得很空洞,太空洞了,没有实体的生存,没有“雪花与火”的生存。
  狗屁的文艺,狗屁的装文艺,狗屁的议论别人文艺不文艺,狗屁的议论别人装没装文艺。
  这世界似乎是荒诞的。好吧,我永远也不会是默尔索。
  该生存的生存,该灭亡的灭亡,该世界的世界,该我的我。
  回到钢炼。虽说没有带给我所期待的感受,但小小的触动还是有的。
  没有东西是一无是处的。
  首先让我觉得很有趣的是爱德求婚的那段,真是让我捧腹不已。
  爱德在正要上火车时突然意料之中地停下了脚步,然后他慢慢转过身,先是支支吾吾了一阵,接着皱眉、咬牙,然后脸颊憋得通红,最后像所有鼓起了似乎是毕生的勇气来表白的小男生一样,对着来送别的winry,大声地喊出了以下的话:
  “等价交换!我的人生,给你一半!你的人生,也给我一半!”
  最经典的是winry的回答:“别说一半啦,全都给你好了!”
  接着winry似乎觉得自己太主动太不矜持了,脸蛋一下子就泛起了害羞的红晕,然后就一阵越描越黑的解释。
  于是爱德望着winry哈哈大笑了起来。这小子这招真是不错啊,有人跟我说他以后求婚就用这招了。
  于是我望着他哈哈大笑了起来。
  这年头还是原创的好,虽然所谓的原创越来越少。
  充满爱意的温馨画面——永远是最有杀伤力的。
  另一个触动我的地方是最后爱德乘火车离去时他自己的独白:“没有伴随着痛楚的教训,是毫无意义的。因为人如不牺牲些什么,是什么都无法得到的。但当忍受过这种痛楚,将其克服的时候,人就会得到不输给任何事的坚韧的心。没错,钢铁般的坚韧的心。”
  最后的画面定格在蔚蓝天空中的温和的太阳。
  然后片尾曲响起,用照片交代人物现状,落幕。
  最后爱德的独白那段,很自然地扣了题:钢之炼金术师——钢铁的意志与等价交换原则。
  相较于03版的钢炼,钢炼FA并没有着重强调等价交换原则,而是将对“一即是全,全即是一”的阐释放在了比较重要的位置——说来说去都要跟哲学扯上点关系,但无论怎样,这毕竟都是以荒川弘的世界观来塑造的世界,并非我们的现实。
  以一种哈哈镜的方式来反射出我们所处的世界的某一个侧面,并给予这个世界一个全新的侧面的认识。我想这是动画这种东西存在的最大意义。
  最后爱德的独白一出现就让我想起了村上春树在《当我谈跑步时,我谈些什么》里写下的这句话:“正因为痛苦,正因为刻意经历这痛苦,我才从这一过程中发现自己活着的感觉,至少是发现一部分。”
  我想我之所以感到空洞,正是因为自己没有给予自己正确的痛苦。
  听清楚,并非他人给予我的痛苦,而是我自己给予我自己的痛苦。
  这也是一种等价交换。
  我现在觉得自己不应该活得那么喧哗、那么火急火燎。
  活得充实,活得愉快,活得尽兴,活得精彩。
  这虽不一定会完全实现,但也是一种美好的希望与期待。
  而希望与期待,正是人们所需要的。
  这,恐怕亦可以成为另一种形式的完满吧。

    大气,大气的难以置信。在大多数少年动漫仍然立足于探讨亲情友情和萌芽中的爱情之时,《钢之炼金术师2009》吹来的无疑是哲学的空气。“等价交换”、“一即是全,全即是一”、“真理之门”、“贤者之石”,这些满载着东西方哲学思想的概念和意象,几乎贯穿了整部动画的始终。尤其是在了解了原作者是位农场出身的女性漫画家之后,更让人不由得敬佩三分。田间地头的劳作生活,如何孕育出了满怀宇宙观的追寻与救赎之旅,这实在是个美丽的谜题。

能在我们这个浮躁的年代看到如此多且优秀的动画作品是一种幸福。这种幸福或多或少同古时文人读到一篇华丽诗章而激起内心的兴奋有着些许相似之处。《钢之炼金术师》就是这样一部值得大家去细细品味的一部佳作,当然这里的大家指代了各种各样喜欢动画的人。 现在的日本动漫界有很多种优秀的作品被称为神作。例如发明热血动漫逻辑框架即武力膨胀的《七龙珠》,又如把RPG完美诠释的《One Piece》,再如将科幻Robert类题材演绎的淋漓尽致的《Macross》系列和《高达》系列,还有依靠NBA潮流之势将体育类动画推向巅峰的《Slam Dunk》等等,等等,好多好多。似乎大部分优秀的作品都出自日本。继无知的人们批判宫崎骏的动画太倾向于少年和儿童之后,细心的日本人常常在想究竟何时才能出现一部将动画或者漫画升华到艺术高度的作品。所以95年的庵野秀明携其《Neon Genesis Evangelion》横空出世,短短26集TV+OVA版动画外加两部剧场版横扫日本电视广播业。日本人心中的第一部广义上的神作出现了,一部灰溜溜暗涩涩,怎样都要看两遍以上才能看懂的动画出现了。也是一部将人性的丑陋面狠狠地解剖后又赤裸裸地摊在每个观众面前却不给出对其看法的神作,一切都留给观众自己去解答。就如同把房间的灯泡砸坏后,又让你自己去找灯的开关,最后很多无助的人终于唯心地看到了只要心中有光哪都是光的幻觉。当然影视作品和文学作品一样,只要当你欣赏完后能通过它所要阐述的东西进而联系到自身而产生共鸣,这个共鸣的深度就定义了其是否是神作。显然《Neon Genesis Evangelion》就是这样一部神作,至少在日本是这样的。 有人说艺术方面的东西说的太明白就会减弱它散发出来的光芒,所谓越抽象越伟大。我却不以为然,如果没有荒川弘的《钢之炼金术师》恐怕我又要被一些素质低下的伪漫迷骂了。直到翻完了其完结卷的最后一页我都认为还是05年的慕尼黑1921更适合作为钢炼的结局,乃至其中心思想,因为那个更现实,而真实才是完美的代词。至少我觉得非要将漫画情节完结的话,那么到霍因海姆死去的那一瞬不是更有意义且发人深省么,其后的简短描述更显得冗余和过于理想化。在钢炼的原版漫画中霍因海姆诠释了一个伟大父亲。一个身为寿命最长的人类,却不曾有半点荒废的思想和负面情绪的伟大父亲。或许爱德华艾露里克正是因为这样才忍不住在父亲即将耗尽生命之前喊了一声爸爸吧。看到倒数第四话的时候我还在想烧瓶里的小人会不会在再接下来的剧情里利用霍因海姆不情愿而接受了那么赛尔克塞斯人民多灵魂致使导致内心产生的负罪感而折磨他一番。但是我错了,霍因海姆,哦不,或许应该说荒川弘没有这么无聊,当霍因海姆用自己的身躯保护住孩子和其他炼金术师的时候,那身影是那么的伟大,这里我很想用背影这个词,但是荒老师将豆爸的背影给了BOOS。从赛尔克塞斯到亚美斯特里斯再到东方的兴国,霍因海姆不是为了赎罪而踏上旅行,而是为了不让祖国的悲剧再次发生而堵上一生来找到解决办法的旅程。爱德华一直认为父亲不爱特瑞莎和他们兄弟俩才离家出走的,但是到最后霍因海姆用行动证明了正是因为太爱所以要去保护,因为有了要守护的东西才必须找到解决危机的办法。因为不想白白浪费掉寄存在自己身体里的同胞的灵魂而徒步走完了三个国家,也终于找到了解决的办法。当他回到故乡寻觅爱妻而回时,看到墓碑时的心碎除了克罗婆婆谁又能体会?!这才是伟大的人,这才是父亲。 随着漫画版的完结,我也终于知道了为什么05年在没有原作剧情辅佐的情况下Bones还能那么优秀,剧情也是那么地缜密而有意义,是人类的七宗罪么?或许是的,因为随便拿出一条罪过都能成为一部动漫的中心主题,从而洋洋洒洒述说很久。这也正是05版的动画在最后10集里高潮迭起的原因吧。而原作漫画让代表贪婪的Grade最后那么有意义的死去,也是想告诉观众其他的罪都可以舍弃唯独不能舍弃贪婪,因为贪婪是人类文明发展最有效的催化剂、人类多少年来活下来的动力、是进步的源泉。 看着两个儿子都好好的活了下来,并且又那么优秀,霍因海姆用最后的生命力量回到了特瑞莎的身边,虽然是冰冷的墓碑但是他还是面带微笑的离开了,正如克罗婆婆说的,一个漫长而又充实的一生。钢炼漫画连载的6年里,像EVA一样揭露了人性的本真,但是对于每个污点钢炼都给出了一个阳光的解决办法。就如真理所说的,它存在于每个人的身体里,你可以最为人类活下去,也可以作为一个人活下去,一既是全,全既是一。 “啪”又看到了爱德华那标志性的炼金发动手势。 双手合十是向神的祈祷,更像是对神的挑战,像阳光一样耀眼的《钢之炼金术师》!

    谈起这部作品,自然少不了03、09两个动画版本之间的对比。前者在制作上一定程度的技高一筹,只能让人感叹它的生不逢时。对于依托漫画而生的非原创作品,死心塌地的走向与漫画相异的道路无疑是种冒险的行为。03版这样做了,并且做的很成功,用精心打造的画面和伤感动人的剧情牢牢抓住了观众的情绪。然而和09版一番比对下来,半途而始的原创多少让人看得不太对劲,七宗罪的性格发展不能紧贴人物也就罢了,偏偏剧情走向也愈发奇异,似乎每一集都能隐约看到主创人员们挠头创作的身影。而最终话的穿越最是儿戏,如果战火纷飞的现实世界便是我们孜孜以求的真理,又何来古往今来能人志士的求之而不得?
 
    反观09版,在回归了原作者的创作意图之后,当真有了种举重若轻的态势。情感的张力不再像03版那样的无穷渲染,含蓄隐忍的情绪有力的配合了整部戏的宿命感与无处不在的仪式感(别说炼成阵的发动需要仪式,就连烧瓶小人推翻真理也要选择一个“黄道吉日”来进行)。而军部高层之间的斗争与疏离也是一个十分有趣的看点,看似亲密无间的合作也有可能是各怀鬼胎的政治交易,这实在是超出少年动画承载范围的重量啊。至于平和观众负面能量的有趣调侃,有人认为是让观众出戏的万恶之源,有人认为是合理的情绪调剂,这是一个见仁见智的问题。总的说来,除去初始几集由于监督急于摆脱03阴影而略显焦躁之外,09版钢炼几臻完美。

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